Néhány rövid évre a nagyképernyős adaptációk Fiatal Felnőtt a regények jelentős pénzkeresők voltak Hollywoodban, akkor miért halt ki ilyen gyorsan ez a trend? 2020-ban megjelenik egy pár nagy regény, amelyek minden idők két legnagyobb és legbefolyásosabb fiatal felnőtt franchise-jához kapcsolódnak: Suzanne Collins Az énekesmadarak és kígyók balladája , előzménye Az éhezők viadala , és Stephenie Meyer Éjféli nap , a régóta várt újramondása Szürkület romantikus hőse, Edward Cullen szemszögéből. Míg az utóbbi még nem jelent meg a polcokon, az előbbiből az első héten 500 000 példányt sikerült eladni, még világjárvány közepette is. Mindenki számára, aki kételkedett a YA műfaj erejében és legfigyelemreméltóbb címeiben, Collins nyeresége megnyugtatta ezt a szkepticizmust.
Míg a fiatal felnőtt irodalom, más néven YA nem új fogalom, státusza a 2000-es évek közepén megszilárdult a fősodorban, köszönhetően a hatalmas bestsellerek sorozatának, amelyek nagyban betörtek a mainstreambe. A Twilight Saga csak egy példa volt erre, és hamarosan a világ könyvespolcai zsúfolásig megteltek a tömegek azonos figyelmére vágyó címekkel. A YA az évek során fejlődött, kiszélesítette hatókörét, és keményen dolgozik azért, hogy változatosabb tartalma és alkotói tekintetében befogadóbb legyen, de általában véve az emberek még mindig haldokló irányzatnak tekintik és elutasítják, amely akkor jutott el a végkifejlethez, amikor a utolsó éhezők viadala film leesett. Hollywood nagymértékben fektetett be a YA-ba néhány évre, köszönhetően a milliárd dolláros diadaloknak Harry Potter és Szürkület , de ennek a sikernek az újrateremtése trükkösnek bizonyult. Néhány kassza bukása után úgy tűnt, hogy Hollywood készen áll arra, hogy a YA-t a 90-es évek kalózfilmjeinek és a stúdiókorszak végén a westernfilmeknek az útjára lépett.
KAPCSOLÓDÓ: Mit várhatunk az Éhezők viadala előzményfilmtől
Úgy tűnt, hogy Hollywood soha nem vette igazán komolyan a YA-t, és nem is tekintette annyira a szikrázó vámpírok és gúnyos szajkók felvillanó hóbortjánál. Nem segített, hogy a közönség gyorsan elfáradt a filmipar kínálatában, még akkor sem, ha a YA-regények továbbra is nagy számokat adtak el, és új trendeket produkáltak. A YA adaptációk nem haltak meg, de úgy tűnik, hogy Hollywood sajátos kategóriaértelmezését legelőre vetették, és nem hibáztathatjuk őket ezért.
Hollywood túl sok fiatal felnőtt filmet próbált meg készíteni egyszerre (és túl későn)
A probléma azzal, hogy megpróbálsz egy trendet üldözni, az, hogy elkerülhetetlenül lemaradsz, vagy a világ többi része nem törődik vele, mire eljutsz a terméked kiadásáig. A YA kiadói hasonló problémákkal szembesültek, de kevésbé költséges és látható mértékben, mint a filmvilág. Amikor Szürkület az irodalom legnagyobb dolga lett, nyomában egy rakás paranormális románc következett, amelyek közül sok önmagában is nagy siker lett. Hasonló minta jelent meg ezután Az éhezők viadala sikert, ami a disztópikus YA-történetek tömkelegéhez vezetett. Ha Ön egy adott műfaj olvasója, és többet szeretne abból, amit szeret, akkor a kiadók könnyebben foglalkoznak ezzel, mint a mozi, amint azt az a sok próbálkozás is tanúsítja, hogy megragadja a villámlás hevületét. Szürkület és Az éhezők viadala .
Gondolj az olyan filmekre, mint a Divergens sorozat. A Veronica Roth bestseller sorozata alapján a könyvek a megfelelő időben jelentek meg, amikor a közönség további történetekre vágyott, mint pl. Az éhezők viadala és a kiadók ügyesen értékesítették Roth munkáját, hogy megfeleljenek ennek a demográfiai szükségletnek. Míg az első film nagy sikert aratott a pénztáraknál, a folytatásokban jelentősen csökkent a visszatérés oda, hogy a végső Divergens film soha nem készült el, mert úgy tűnt, a közönséget már nem érdekelte. A könyvek rajongói csalódhattak, de a filmhez több jegyeladásra volt szükség, mint amennyit ez egy részhalmaz tudott adni, és azoknak a nézőknek, akik szerették Éhezők viadala, Divergent ehhez képest olcsóbb és kevésbé ötletes kiütésnek tűnik. Az éhezők viadala Lehet, hogy egy disztópikus irányzatot inspirált a publikálásban, de a filmvilág nem volt annyira lelkes. A túl sok samey kínálat nem ragadta meg az általános közönség figyelmét úgy, ahogy kellett volna.
A Studios félreértette, miért működtek a fiatal felnőtt filmek
A szórakoztatóipar a Ha nem tönkrement, ne javítsa meg, egyszerű modelljére épül. Ha valami működik, legyen az egy műfaj, egy rendező vagy egy franchise formátum, akkor az üzlet minden stúdiója rohanni fog a modell megismétlésére, amíg az be nem futja a földbe, és a közönség alaposan meg nem unja. Ez láthatóan játszik szerepet a szakma YA-filmekkel kapcsolatos álláspontjával, amely minden történetet egy mindenki számára megfelelő formába kényszerít, amely figyelmen kívül hagyta azt, ami a legtöbb ilyen történetet olyan vonzóvá tette.
ÖSSZEFÜGGŐ:Éhezők viadala: Minden lényeges különbség a filmek és a könyvek között
Az éhezők viadala Például könyvként és filmként is működik, mert a szerző és a rendező is teljesen komolyan veszi a központi koncepciót. Ez egy mélyen sötét narratíva, amely nem feszegeti az általa felállított világ sürgősségét, ahol a gyerekeket halálra állítják egymás ellen szórakozás és politikai haszonszerzés céljából. A közönség ragaszkodott ehhez a történethez, mert annyira radikálisnak és egyedinek tűnt abban az időben, még akkor is, ha olyan hatásai voltak, mint pl. Battle Royale , egyértelműek voltak. A lecke azonban úgy tűnt, hogy sok stúdió levonja a sikerből, az volt, hogy csak egy újabb disztópikus mesét kell létrehozni, és reméljük, hogy a közönség könnyen elégedett lesz. ez nem számított Divergens például, vagy A legsötétebb elmék hiányzott az erő és a jellegzetesség az Éhezők Viadala . Amíg disztópikusok voltak, ez elég jó volt, de a közönség kevésbé volt meggyőzve. Az ördög a részletekben volt, nem pedig magukban a trendek általánosságában. Ez a probléma működés közben is megfigyelhető minden közös univerzum-kísérlet amely megpróbálta lemásolni az MCU-t.
Hollywood figyelmen kívül hagyott néhány legjobb YA franchise-t
Tekintettel arra, hogy a popkultúra egésze jellemzően két franchise-ra bontja le a YA-t – Szürkület és Az éhezők viadala – Senkit sem lep meg, hogy a filmipar figyelmen kívül hagyta a legizgalmasabb és legkülönlegesebb YA sorozatokat, amikor a filmes lehetőségekről van szó. Libba Bray A Jósok sorozat ötvözi az okkultizmust egy gyilkossági rejtéllyel, amely az 1920-as évek New Yorkjában játszódik. Füst és csont lánya Laini Taylor trilógiája egy pazar fantasy, amely angyalokat, ember-állat hibrideket és új világokba vezető portálokat tartalmaz. Marissa Meyeré Lunar Chronicles képzelje el újra a klasszikus tündérmeséket egy sci-fi csavarral és egy egész rakománnyal Sailor Moon ihlet. Rengeteg mást lehetne itt megnevezni. A YA-t nem egy történet határozza meg, de úgy tűnik, sok kívülálló így kezeli.
A jelenlegi fiatal felnőtttrendek nem illenek a modern Hollywoodhoz
Míg Hollywood vadul lendült a mega-költségvetésű kasszasiker franchise-ok irányába, a YA adaptációi nem kerültek bele. Szuperhősök, Disney sorozatok, Csillagok háborúja , és az időnkénti sorozatkiugró értékek alkotják a milliárd dolláros sátorfák új korszakát. Ahogy a sátorfafilmek egyre nagyobbak ahhoz, hogy kudarcot valljanak – a 300 millió dolláros költségvetés már nem számít obszcén ritkaságnak –, a közepes költségvetésű film emiatt sokat szenvedett. Ez egy olyan következmény, amelyet sok rendező, köztük James Gray is siratott, és a hatás az olyan területekre, mint a YA filmek, nyilvánvaló.
Kár, mert a manapság nagyon népszerű YA-történetek közül sok tökéletes lenne egy kis-közepes költségvetésű kezeléshez, és vannak a közelmúltban példák is, amelyek alátámasztják ezt, pl. A Hate U Give és Szerelem, Simon . A műfaji történetek soha nem fognak kihalni a YA-ban – az ilyen trendek ciklikusak a popkultúrában –, de jelenleg a hangsúly a realizmuson, a társadalmi kommentárokon és a kortárs történeteken van, amelyek közül sok progresszív témákat díjaz, és politikai tudatosságot hirdet. Lehet, hogy nem keresnek dollármilliárdokat, de van közönségük. Valójában ez a közönség él és virul, és még többre vágyik az olyan platformokon, mint a Netflix. A streaming szolgáltatás sokak által hangoztatott rom-com műfaj újjáéledésének nagy része a YA adaptációiból származik, mint pl. Minden fiúnak, akit korábban szerettem és A Kissing Booth . Vitatható, hogy ezek a kisebb költségvetésű YA-filmek többet tettek a Netflix eredeti programozási sikereiért, mint a kilenc számjegyű presztízssorozataik.
Helytelen lenne azt állítani, hogy a YA filmek halottak, de legalábbis úgy tűnik, hogy készen vagyunk a nagyobb költségvetéssel és a magas koncepciókkal ebben az irodalmi adaptáció kategóriájában. A kisebb történetek helyet kapnak majd a Netflixen és hasonlókon, és az ambiciózusabb árakat félretesszük, amint azt a Disney nemrégiben hozott döntése is bizonyítja, hogy kidobják a katasztrofális adaptációjukat. Artemis Fowl a Disney+-on a 125 millió dolláros költségvetés ellenére. Ez a felhívás egy másik problémára is rávilágít az ilyen filmekkel kapcsolatban – Hollywood esetében azt a demográfiai éhséget a kirívó akciófilmek és műfaji történetmesélés iránt elégítik ki, mint például a Marvel, így nincs szükség több olyan tartalom létrehozására, amely végül versenghet a nagyobb prioritásokkal. Mindez természetesen változhat. Abban a pillanatban, amikor megjelenik egy újabb millió példányban eladott YA-regény, amely egy teljesen új trendet indít el a kategóriában, Hollywood rohanni fog, hogy lépést tartson. Még mindig mindenki a következőt keresi Szürkület vagy éhezők viadala . Hiszen a Lionsgate már azt tervezi, hogy hozza Az énekesmadarak és kígyók balladája a nagy képernyőre.
KÖVETKEZŐ:Az új Alkonyat-könyv magyarázata: Miért nem lesz (valószínűleg) az éjféli nap film