Xavier Grobet operatőr, az ASC a szicíliai helyszíni forgatásról és az HBO The White Lotus 2. évadának lenyűgöző megjelenéséről és hangulatáról beszél.
nem tudja folyamatosan megúszni
Figyelmeztetés: SPOILEREK a The White Lotus 2. évadához A fehér lótusz A 2. évad azt a ritka eredményt érte el, hogy az induló évad legjobb részeit kivette és valami nagyobbra, merészebbre és vitathatatlanul még jobbra változtatta. A sorozat készítője (és volt Túlélő versenyző) Mike White a második évadra Hawaiiról Szicíliába költöztette a bemutatót, és a fantasztikus Jennifer Coolidge kivételével a szereplőgárdát egy másik tehetséges színészcsoportra cserélte. Két Golden Globe-díjjal és egy másik erős Emmy-díjjal, ami valószínűnek tűnik, A fehér lótusz A 2. évad a kulturális korszellem határozott belépője lett, és szinte mindenki számára kötelező megnézni, aki HBO Max előfizetéssel rendelkezik.
A siker egyik titka A fehér lótusz kétségtelenül az előadás nagyon sajátos megjelenése és hangulata. Bár a helyszínek és a szereplők változtak az 1. és 2. évad között (és minden bizonnyal változni fognak A fehér lótusz 3. évad), a sorozat hangvétele összetéveszthetetlen. Míg Mike White a sorozat mögött álló elsődleges kreatív erő, A fehér lótusz tehetséges filmesekből álló hatalmas csapat keltette életre, a 2. évadban Xavier Grobet operatőr is volt. Grobet új volt a világban A fehér lótusz a 2. évad előtt, de az operatőr kulcsszerepet játszott abban, hogy a legtöbbet kihozza az évad lenyűgöző helyszíneiből, miközben a nézőket a karakterekre és a történetre ragadta.
Összefüggő: A White Lotus 2. évad kreditjei válaszolhatnak, ha Ethan összeakad Daphne-val
Xavier Grobet, az ASC beszélt vele MapleHorst a lövöldözésről A fehér lótusz Szicíliában , a műsor megjelenése és hangulata és még sok más. Megjegyzés: Ezt az interjút enyhén szerkesztettük a terjedelem és az egyértelműség kedvéért.
Xavier Grobet a The White Lotus 2. évadjában
MapleHorst: Ben Kutchins az 1. évadon dolgozott A fehér lótusz , és bejött a 2. évadba. Érzett valamiféle nyomást, tudva, milyen népszerű volt a műsor?
Az anarchia fiai ópium a való életben meghal
Xavier Grobet: Abszolút. Korábban dolgoztam Mike White-tal. Megcsináltuk Felvilágosult együtt találkoztam vele, amikor találkoztunk Ingyenes nacho, amelynek producere és társírója volt, és Montrealban csináltunk egy filmet a címmel Brad állapota Ben Stillerrel. Neki és nekem is van történelmünk, de természetesen amikor beléptem a műsorba, amikor az első évad ilyen sikeres volt, nagyon megijedtem, és arra gondoltam: 'Jó munkát fogok csinálni?'
Megpróbáltam követni néhány irányelvet is, amelyeket az első évadban készítettek, mert az nagyon konkrét. Azt hiszem, ezúttal egy kicsit messzebbre mentünk, de az egész pszichológiai atmoszféra, ami a műsorban van, a hullámok, amelyeket mindenki szeret, az óceán, a természet - ezek a műsor részévé válnak. A fő különbség az volt, hogy ebben a szezonban szabadon kimehettünk a szállodán kívülre, szemben az első hawaii szezonnal. Annak ellenére, hogy még a COVID-időkben jártunk, el tudtuk hagyni a szállodát, és elmentünk ezekre a gyönyörű helyszínekre, és nagyobb teret adtunk ennek a műsornak, mint az első évadnak.
Az idei szezon megjelenése más, de mégis úgy érzi A fehér lótusz. Hogyan határozná meg az előadás megjelenését?
Xavier Grobet: Az első évad nagyon jellegzetes kinézetű volt; néhányan pozitívan reagáltak, másoknak pedig nem nagyon tetszett. Nagyon merész volt, és ez tetszett. Tetszett Ben hozzáállása, és az, hogy mennyire szélsőséges. Még az is lenyűgözött, hogy Mike White is nekivágott, ismerve őt. Ebben a változatban még mindig meleg, barátságos műsort próbáltunk megjeleníteni.
Ezért van mindez meleg színekben; ez egy nyári show, ez egy szicíliai nyaralás, ezért azt szeretné, hogy buja, meleg és hívogató legyen. Így néz ki a műsor, legalábbis ezen a verzión. A következő szezonban, ha Ázsiába mennek, talán menőbb lesz, vagy ilyesmi – ki tudja? Szicíliának is vannak földes tónusai. Szicíliában minden az föld: ez a régi kő, és maga a Föld, és az óceán színei. Minden keveredik ugyanabban a színpalettában.
Határozottan úgy érzi, hogy minden nap süt, és minden mindig szép, de tudom, hogy februárban, holtszezonban forgattad a műsort. Nehéz volt a tél és a tavasz nyárnak látszani?
Xavier Grobet: Így volt, különösen azért, mert a műsort hosszú játékfilmként kezeltük. Nem epizódról epizódra forgattunk, hanem részről részre. Például a szállodában voltunk, és megvolt az összes vacsorajelenet, és éjszaka kellett forgatnunk. Megpróbáltuk nem, de muszáj volt, mert annyi ablak volt, és annyi ember ment ki és be. Azt hiszem, három hete egymás után éjszaka forgattunk, és az összes epizód vacsorajelenetét megcsináltuk. Ez mindenki számára kihívást jelent, és különösen a színészek számára, hogy tudják, milyen lelkiállapotban van a karakterük abban a pillanatban. Nagyon érdekes volt, hogy a színészek és Mike hogyan tudták követni az előadás drámai vonalát, amikor ezeket a jeleneteket forgattuk. Amikor látja a műsort, soha nem gondolná az ember, hogy így forgatták.
Ugyanígy sorban csináltuk az összes reggeli jelenetet. Legalább megpróbáltuk, mert tél volt, és Szicíliában nagyon kiszámíthatatlan a tél. Volt néhány szuper szeles, esős vagy éppen borús nap, amikor melegnek és hívogatónak kellett kinéznünk. Ezekhez a jelenetekhez zsonglőrködnünk kellett a menetrenddel, és talán bemegyünk a szállodába, amikor esett az eső, és megvárjuk, amíg az időjárás egy kicsit csábítóbb lesz, hogy ismét kimenjünk a szabadba. Kemény volt. Voltak napok, amikor tényleg hatalmas vihar volt odakint. Egyik nap a strandklubban lövöldöztünk a víz mellett, és eljöttünk a helyszínre, és olyan magasak voltak a hullámok, hogy a víz az egész területet ellepte. Aznap még lőni sem tudtunk. Voltak drámai pillanatok az időjárással kapcsolatban, az biztos. Nem csoda, hogy a holtszezonban senki sem megy.
karib-tenger kalózai 5 paul mccartney
Mesélnél nekem arról, hogy sikerült-e kitörni az Etna-hegyet? Azt hiszem, láttam, hogy ez egyfajta boldog baleset volt.
Xavier Grobet: Az volt. A felkészülés során közel voltunk a teliholdhoz. Kértem egy Sony a7S III-at, hogy készítsek néhány felvételt, kihasználva a teliholdat. Ezzel a 10 000 ISO-val fényképezve gyönyörű felvételeket készíthet csak holdfényben. Az előkészületek után csak kimentem egy fényképezőgéppel a városba, és készítek néhány felvételt a holdról, ami a vízen tükröződik, vagy a fényeket a vízen – bármit is találtam. Egy nap visszajöttem a szállodába, és elraktam mindent, amikor valaki azt mondta: 'Hé, a vulkán kitör.' Fogtam a kamerát, és a szálloda kertjébe rohantam. Csak két lencsém volt; Bárcsak szűkebb lencsém lett volna, de egyszerűen nem volt nálam. Végül azzal a két széles objektívvel fényképeztem, ami nálam volt, de a vulkán ott volt, és kitört. A tűz vagy nyolcszáz méter magasra emelkedett, tehát nagy kitörés volt. Úgy értem, láthatod a műsorban. Örülök, hogy használták.
A kamera annyi munkát végez anélkül, hogy színészek lennének jelen, legyen szó szoborról, épületről, szállodai szobákról stb. Nehéz volt ennyi karaktert belerakni az ilyen felvételekbe?
Xavier Grobet: Egy ilyen show egy hatalmas együttműködés. Frank Larson, aki az A kamerás operátorunk volt, nagyon jó a szögek megszerzésében. Hátramaradt, vagy elvált tőlünk, és elment, és megragadta a legtöbb felvételt – a folyosókat, a szobákat és a szobrokat. Még ha Frank az A kamerán is volt, volt egy harmadik kameránk, és elküldtem őket, hogy szerezzenek meg mindent, amit csak tudnak. Ez a műsor nyelve. Mindezek a felvételek olyanok, mint egy pszichológiai hangulat, és elvárásokat támasztanak a közönséggel szemben. Amikor meglát egy ilyen felvételt, azonnal olyan érzése támad, hogy valami történni fog, pedig valószínűleg semmi sem fog történni. Csak azt az érzést adja, amilyen.
Hogyan állsz hozzá a különböző karakterek forgatásához? Leginkább a forgatókönyvbe írt érzelmekre koncentrálsz, vagy minden szereplőnek sajátos vizuális nyelvet próbálsz adni?
Dragon Ball szuperverseny a hatalom szabályairól
Xavier Grobet: Több, mint maguk a karakterek, szerintem inkább arról szól, hogy miről szól a jelenet. Ha a jelenet a helyről szól, akkor nincs szükség közeli képre. Amikor a lányok a palotába mennek, ahol az éjszakát töltik, az egész az épületről szól, szóval a lefedettség közöttük széles felvételeken. Nem róluk van szó, hanem arról, hogy hol vannak. Ha van egy jeleneted, ahol intim beszélgetésről van szó, akkor közelről nézel, mert ezt látnod kell.
A jelenet elolvasása meghatározza, hogy a jelenet mire való, vagy minek kell lennie, és ez bizonyos értelemben megmondja, hogyan kell leforgatni. Természetesen te behozol ötleteket, és mindenki olyan ötleteket hoz, amelyek felerősíthetik mindazt, ami a karakter elméjében azon a ponton vagy az adott jelenetben történik. Szerintem a kamera nagy szerepet játszik; ez egy nézőpont. Néha szeretnél valaki nézőpontjában lenni, néha pedig lenni a nézőpont, és azt akarod, hogy az emberek gondolkodjanak vagy higgyenek valamit. Úgy gondolom, hogy a kamera karakterként nagy szerepet játszik.
Egyes rendezők nagyon gyakorlatiasak a kamerával kapcsolatban, mások pedig máshol jobban részt vesznek. Milyen az együttműködésed Mike White-tal?
Xavier Grobet: Oda-vissza ismeri a forgatókönyveket; mindet ő írta. Néha nagyon világos elképzelései vannak arról, hol legyen a kamera, és mit nézzünk, néha pedig nyitott az ötletekre. Néha nagyon világos elképzelésed van arról, hogy mi legyen a műsor – például az a felvétel, ahol Jennifer a vízbe esik és meghal. Vicces, mert szögeket néztem, és megpróbáltam egy kamerát a víz alá tenni, és Mike azt mondta: „Nem, nem, csak egy felvételt szeretnék a hajó oldaláról. Széles lövés – ez minden, amire szükségem van. Próbáltam többet adni neki, de végül is ezt akarta. Nagyon világos volt, hogy ezt a lövést akarta, és ez az, ami ott van.
Nehéz mindent lövésről lövésre megtervezni. Megcsináltam, és működik is, de ha ott vagy a szituációban, akkor néha nagyobb dolgokra is vannak terveid, és az idő is fogy, így a jelenetet a lehető legjobban kell megoldanod az adott pillanatban. Néha ez a fajta nyomás arra készteti az embert, hogy a kereteken kívül gondolkodjon, vagy azt gondolja: 'Rendben, ez a mód a helyzet megoldására a rendelkezésünkre álló idő alatt', és általában ez a legjobb módja ennek. , még akkor is, ha minden időd megvolt volna. Amikor ez a nyomás nehezedik, elő kell állnia egy ötlettel, és ekkor történik a varázslat.
Azt mondtad, hogy a Jennifer Coolidge-lövés Mike ötlete volt. Vannak olyan pillanatok, amelyekre különösen büszke vagy?
Xavier Grobet: A legnagyobb örömöm az, hogy Antonioni előtt tisztelgettem A kaland a harmadik epizódban. néztem A kaland miközben a felkészülésben voltunk, és láttam ezeket a jeleneteket, amiket Notóban forgattak, ahol mi is forgattunk. Láttam ezt a hihetetlen jelenetet, ahogy Monica Vitti végigsétált ezen a téren, miközben az összes férfi őt nézte, és megmutattam Mike-nak, és azt mondtam: „Mike, ezt kell tennünk. Ezt be kell írnia a forgatókönyvbe, mert csodálatos. Azonnal tudta, hova írja be.
Kezdetben azt gondoltam: 'Meg fogja tudni valaki, hogy mi végeztük ezt a hódolatot?' Most vannak TikTok-ok. Mindenki kommentálja és még összehasonlítja is a két képet, mert én pontosan ugyanúgy csináltam. Felvettem a videót a telefonomra, és a megfelelő helyre álltam, és láttam, hogy dolly move-os-e, és milyen objektívet használnak. Pontosan ugyanezt próbáltam megcsinálni, szóval nagyon szórakoztató volt.
aki a csinos kis hazudozókban volt
Annyi mindent csinálsz ebben a szezonban. Lősz a víz alatt, vannak jet-skik, és elmész ezekre a régi helyekre. Melyek voltak a legnagyobb kihívást jelentő lövések?
Xavier Grobet: Annyi különböző forgatókönyvünk volt ebben a műsorban, hogy elképesztő volt. A víz alatti felvételektől az úszómedencében vagy az óceánban, a kísérletekig, hogy kitaláljuk, mi a legjobb felszerelés az óceánban való lövéshez, egészen a megfelelő emberek megcsinálásáig. Azt hiszem, a legnehezebb lövések a jachton történtek. Korlátozott helyünk volt; nem tudtuk az egész legénységet a hajón felvenni. Azért küzdöttünk, hogy kikerüljünk a keretből az ott lévő stábbal, és éjszaka forgattunk, és ez nagyon bonyolult volt. Az utolsó jelenet elég nehéz volt, amikor beszalad a szobába, megtalálja a fegyvert, és lövöldözni jön ki. A hely annyira korlátozott volt, hogy nehéz volt visszakövetni a kamerával, és nehéz volt a világítás. Minden kemény volt. Ez volt az egyik legnehezebb jelenet.
A White Lotus 2. évadáról
A fehér lótusz A 2. évad lenyűgöző visszatérés a világba, amelyet Mike White készített az Emmy-díjas első évadhoz. Az első évad Hawaii-ját lecseréljük Szicíliára, és új szereplőket hozunk be Aubrey Plaza, F. Murray Abraham és Michael Imperioso közreműködésével. A fehér lótusz A 2. évadban új történetek sora van, mindazzal a feszültséggel, komédiával és tragédiával együtt, ami a sorozat egészére jellemző.
Következő: A White Lotus 2. évadja bebizonyította, hogy a Portia és az Albie tökéletesek egymásnak
A fehér lótusz A 2. évadot már közvetíti az HBO Max.