Bár a Ted Lasso A 3. évad megjelenési dátumát még nem hozták nyilvánosságra, az Apple TV+ show vitathatatlanul még mindig magasan jár a második évadban. Jason Sudeikis, Bill Lawrence, Brendan Hunt és Joe Kelly fejlesztette. Ted Lasso a sorozat 2020-as debütálásakor a szív és az optimizmus túlságosan ritka megrázkódtatását hozta az egyébként sivár tájra. Ted Lasso A 2. évad tovább nyújtotta és kibővítette történetmesélési módszereinek hatókörét és eszközeit, így a műsor még jobban behatolt a nézők szívébe és elméjébe.
Természetesen minden nyilvánvaló ok miatt Ted Lasso remekel, a színfalak mögött éppoly fontosak az akciók, mint a fantasztikus előadások és a frappáns rendezés. Kulcsfontosságú tagjai Ted Lasso' s szorgalmas hangos részleggel beszélt TVMaplehorst leírni, mennyi munka van a műsor egyes epizódjaiban, megvilágítva, mennyire tudatos a végeredmény.
Kapcsolódó: Ted Lasso: Miért lett teljesen ősz Nate haja a 2. évad végén
Lát TVMaplehorst beszélgetése Brent Findley felügyelő hangszerkesztővel, Bernard Weiser társfelügyelő hangszerkesztővel és Dialogue szerkesztővel, valamint Sanaa Kelley Foley előadóval.
TVMaplehorst: Először is, gyorsan le tudná írni, mi a munkafolyamat folyamata, és hogyan ötvöződik az összes egyéni felelőssége egy epizódban?
Brent Findley: Persze. Tehát a folyamat, mondjuk egy epizód esetében, az lenne, hogy legyen egy hangos csapat, akár én, akár a csapat többi tagja velem... [összejövünk Jason Sudeikis-szel és más producerekkel, írókkal és képszerkesztőkkel, és menj végig egy epizódon az elejétől a végéig, és beszélj meg minden jelenetet.
Amikor a hangnak segítenie kell a történetet vagy a jelenetet, vagy ki kell térnie az útból, hogy segítse a történetet elmesélni, milyen fejlesztéseket és technikai dolgokat kell kijavítani, és milyen kreatív és tervezési funkciókhoz kell hozzájárulnunk segíts a történet vezetésében. A zenéről abban az értelemben beszélünk, hogy a zene nagyon fontos szerepet játszik a műsorunkban, és mozgatja a jelenetek érzelmeit. Tehát a zenei szerkesztőnk és a zeneszerzőnk be van kapcsolva, és megbeszéljük, hogy ez a zene hogyan fogja ezt a hatást kiváltani, és hogy szükségünk van-e hangtervezésre, és hogyan fognak együtt játszani.
Bernard Weiser: Beugorhatok? Egy gyors dolog ezzel is az, hogy ez egy lehetőség, mert ez fontos Ted Lasso , lehetőség nyílik javaslatok megtételére is. A műsorban pedig az a különleges, hogy mindenki nyitott és együttműködően meghallgatja a javaslatokat. Nos, Jason azonnal leütheti, vagy azt mondja: 'Igen, igen, igen, ez rendben van.' De ez nyitott az ilyen jellegű megbeszélésekre, ez nagyon közös erőfeszítés.
Brent Findley: Igen. Köszönöm, Bernard; ez teljesen igaz. Bárki bármikor mondhatja azt, hogy „Ó, van egy ötletem, hogyan menhetne ez, vagy hogy menne ez”, és minden ötletet meghallgatunk, és az asztalra kerül. És ezen a ponton mindannyian feljegyzéseket készítünk, és belemegyünk a saját szakterületünkbe. Egy hét vagy két hét alatt, attól függően, hogy mennyi időnk van egy epizóddal, újra összeülünk, összehozzuk az összes komponensünket, elérkezünk a keverési szakaszhoz, és eltöltünk néhány napot, hogy minden összekeverjük az egyensúlyt. helyesen, adja be a végső zenét, és nézze meg, hogy minden rendben van.
Aztán a végén visszahozzuk Jasont és Brendant és az összes írót, producert, rendezőt és mindenkit, hogy lássuk, hogyan sikerült, és hol tudjuk finomítani és masszírozni. És megint egy másik pont Bernard mondta. Még a végsőkig minden ötlet az asztalon van. Ahogy mondom, a végén mindenki bemegy a medencébe. Olyan ötletek bukkannak fel, amelyek talán nem is voltak útközben, de most, ha az összes komponens együtt van, különféle módokat fedezhetünk fel, hogyan hozhatjuk össze ezeket a részeket, és ez egy igazán szórakoztató folyamat.
TVMaplehorst: Szeretem, hogy ezt mondtad, Bernard, hogy mindenki nyitott a javaslatokra. Nagyon jól érződik az előadás szellemében. Ez egyedi Ted Lasso, és nem tipikusan hogyan működik ez a fajta?
Bernard Weiser: Valahogy így van, különösen ilyen mértékben. Ettől ez egy nagyon különleges műsor, és szerintem csodálatos, hogy a műsor ennyire népszerű. Az emberek szerelmesek a sorozat szereplőibe, és ez azt mutatja, hogy a stáb is szerelmes a műsorba. És ami még fontosabb, mindannyiunk számára az, hogy valóban szeretjük-e egymást, tiszteljük-e egymás munkáját, és ez csak egy kémia, ami valóban működik, és ami igazán különlegessé teszi. Az pedig, hogy fentről lefelé folyik az együttműködés, különleges élmény.
Szükség van egy bizonyos csoportra... ahogy mondom, a kémiára, és olyan emberekre, akik egyszerűen összeillenek, és ez nem mindig történik így. És ez így van rendjén, mert sokszor sok nagyszerű műsor történik, és nem mindenki zselésít egyformán. De fiú, ha ez megtörténik, az nagyon szórakoztató. Kreatív szórakozás, és nagyon élvezzük a műsort és egymást.
TVMaplehorst: Ti is ott voltatok az első évad óta?
Bernard Weiser: Igen. Ó, amikor ilyen érzést kapsz, akkor megragadsz. Ezzel mész. Minél többet dolgozik ebben az iparágban, ez a fajta légkör egyre többet jelent az Ön számára.
TVMaplehorst: Hogyan találtad meg az utat abba, amit csinálsz? Fiatal voltál, és azon gondolkodtál, hogy 'Egy nap hangot akarok szerkeszteni?' vagy „Egy nap effektusokat akarok létrehozni”?
Bernard Weiser: Nos, azt szeretném mondani, hogy egy rossz gyerekkorom indította el. De igen, nekem nagyon tetszett a fotózás, meg ilyesmi. Amikor hat éves voltam, apám a kezembe nyomott egy, szó szerint [Kodak] Brownie fényképezőgépet, egy kis műanyag dobozt, és beleszerettem a fotózásba és hasonlókba. És tulajdonképpen végigcsináltam az iskolát, sokáig fotós voltam, és egyfajta természetes kiterjesztése volt a mozgóképek meg ilyesmi.
Emiatt azonban, amikor az iskolában végeztem, a legtöbben azt gondolták, hogy „Menj be a moziba”, de szerettem a rejtvényeket, ez vonzott a vágásba, és egy ideig képszerkesztő voltam. De tudod, ez érdekes, ez az egész iparág mindannyiunk számára, amikor felteszi azt a kérdést, hogyan kerültünk ebbe az üzletbe, minden alkalommal egyedi választ fog kapni. Nagyon sok minden beletartozik az utunkba ebben az iparágban. Ez mindig egy érdekes történet, és mindig egy nagyszerű kérdés.
Bővebben belekerültem az utómunkálatokba, és ahogy haladt az utam, elkezdtem a hangzás felé haladni. Elkezdtem hangozni is, aztán nagyon megkedveltem az embereket a hangzásban, és ez volt az az időszak, amikor meg kellett hoznom ezt a döntést, amikor a képen látható dolgok nagyon agresszívek voltak, és kiderült, hogy van tehetségem hang, és ez vonzott engem. És mint mindannyian, ez is csak egy nagy kaland. Ez megy tovább.
leggyorsabb módja a szintlépésnek witcher 3Sanaa Kelley: Soha nem tudtam, hogy van még utómunka is. Azt hittem, felvesz egy filmet, és csak azt használja, ez az, kész. Szóval, olyan volt, mint huszonhét évvel ezelőtt, amikor bementem egy színpadra, és láttam, hogy egy Foley-művész dolgozik. Kilincsei voltak, fegyvermozgatásra használta, és csak egy bőrönd volt tele szeméttel, és én azt mondom: 'Mit csinálsz, megőrültél?' És akkor elmagyarázta. – Ő itt Foley. Cserélje ki az összes hangot. Én pedig olyan vagyok, mint: Várj. Úgy érted, hogy a színészek nem beszélik az összes nyelvet? ő olyan, mint 'Igen, fel kell szinkronizálnod', én pedig olyan, mint 'Istenem.'
Olyan vagyok, mint: „Tudod mit? Azt hiszem, meg tudom csinálni. Túlteljesítő vagyok, akkor kezdtem el járni, amikor olyan voltam, szóval ezt kaptam. A mikrofon elé állít, és azt mondja: 'Rendben, menj.' Folyamatosan mentem előre, nem tudtam megcsinálni a sarokkal-lábujjjal, sokkal nehezebb volt mindennél. Szóval, akkor azt mondja: „Tudod mit? Rendben van, mert van akinek van, van akinek nincs. Csak nincs nálad. És olyan vagyok, mint 'Ó. Oké. Kihívás elfogadva.'
Felszedtem a sárga lapokat, végigjártam minden stúdiót. Felhívtam, azt mondtam: „Hé, nagyon jó kávét főzök, és úgy tudok seperni, mint senki más. Jövök, söprök, rendezek, kávét főzök, csak hadd üljek be, és egy gazillió 'nem' után kaptam egy igent. Így hát bementem, és a Foley művész nem engedte, hogy beüljek közéjük. Bezárták az ajtókat és bezárták a redőnyöket, de a Foley mixer megengedte, hogy beüljek vele, ami a legjobb, amit tehettek értem. Megtanultam hallani a kommunikációt a mixer és a Foley művész között, és [megértettem] 'Rendben, ez az, amit csinál.' És amikor elmentek, azt mondtam, hogy 'Ó, majd kitakarítok, elteszem a kellékeket', ami nagyszerű volt, mert otthagytak minden kelléket.
Lehetőségem volt becsukni a szemem, és megpróbáltam megismételni a hangot. – Ó, bizonyára ezt használták. Szóval, egyszer kaptak egy nagyon alacsony költségvetésű filmet, amiért nem kell fizetni, és azt mondták: 'Szeretnéd megcsinálni?' és azt mondtam: 'Igen, kérem!' Így miután megcsináltam az elsőt, elkezdtem mindenre felvenni. De nagyon kemény munka volt. Nem olyan egyszerű, mint amilyennek látszik. Szóval így kerültem a hangzásba.
Brent Findley: Igen, és ez Sanaa és csapata, valamint a tehetségük bizonyítéka, hogy, tudod, megpróbálom rávenni őt azokra a műsorokra, amelyeken dolgozom. [Szereld be] a csapatát, mert az anyaguk annyira a zsebben van, és olyan könnyű belekeverni, és olyan valóságosan és hitelesen hangzik. A teljesítmény nagyszerű.
Szerintem ez az, amit Foley valóban az asztalra hoz, ez egy előadóművészet. Ez nem csak a már meglévő hangok előhívása a könyvtárból, és a képalkotásra való törekvés, ami egy másik módszer a dolgokra, hanem úgy érzem, hogy az a plusz réteg, amit az előadás hoz, csak segít abban, hogy illeszkedjen ahhoz, amit a színészek csinálnak. Mivel a színészek is fellépnek, adjuk elő velük a hangjaikat, és szerintem ez az a plusz réteg, ami feldobja az egész filmzenét.
TVMaplehorst: Sanaa, amikor a TikTok-videóidat nézed... lényegében olyan, mintha színészkednél. Mindig a képernyőn van a szemed, és mindent megpróbálsz lemásolni. Mennyit csinál Foley-val egy tipikus epizódért? Ted Lasso?
Sanaa Kelley: Ez egy nagyon jó kérdés. Sokszor kérdezik tőlem. – Milyen jeleneteket kell csinálnod? A válasz: mindent. Teljesen mindent megteszünk. Ez hanggal való fellépés, meg kell ragadnunk az érzelmet. Mindenkinek mondom, ha szomorú vagyok, és összeteszem a kezem, abban van egy kis szomorúság. Kicsit húzza. De ha boldog vagyok, akkor jó a kezem. Ugyanez vonatkozik a léptekre, bármire, amit érintenek.
Ahogy Brent mondta, ez teljesítmény kérdése. Ha csak egy kezet szeretne, kivághatják a könyvtárból. Levágod az érzelmet. Főleg azzal Ted Lasso , főleg a 2. évad, sok érzelem van benne. És a 9. epizódban Beardnél annyi érzelem van benne, szóval annyit kell játszanunk, amennyit csak tudunk, amikor Foley-t csinálunk. Meghallgatjuk a produkciót, idő előtt megkapjuk Brent jegyzeteit, és ha kérdésünk van, az olyan nagyszerű, csak hívjuk. Mindig kész válaszolni, ami nagyszerű. Tehát ez alapvetően Foley folyamata.
TVMaplehorst: És ezek a srácok mennyit szerkesztenek, amit küldesz nekik a felvétel után?
hány éves anakin a fantomveszélyben
Sanaa Kelley: A lehető legközelebb kell mennünk a tökéleteshez. A sok tévéműsor és egyebek egyenesen a színpadra kerülnek, de Brent tényleg nagyon törődik vele. Miután végeztünk és menet közben szerkesztettünk, elküldjük neki, ő pedig átveszi, és teljesen tökéletessé teszi. Ami nagyszerű, mert akkor tudjuk, hogy nagyszerű lesz, nem kell aggódnunk miatta. És ha többletidőre van szükségünk, felhívjuk: 'Hé, Brent, ez egy kicsit nehezebb, kaphatunk több időt?'
Az esetek kilencvenkilenc százalékában mások azt mondják: „Nem. Tedd működni”, de Brent olyan lesz, mint „Igen. Hadd hívjam fel őket, hadd szerezzek több időt. Semmi gond, így nem kell feláldoznunk a hangot, mert nincs elég időnk. Ha akarunk, szerez nekünk plusz időt, ami igazán nagyszerű egy jó csapatban. Ami igazán szokatlan. Ezt bármelyik Foley művész megmondja.
TVMaplehorst: És Bernard, tudom, hogy a párbeszéddel dolgozol. Mennyit rögzítenek a forgatáson, és mennyit csinálnak utána az ADR [Automated Dialogue Replacement], és másként kezeli ezeket a bejegyzésekben, amikor szerkeszti?
Bernard Weiser: Persze. Az ADR és a párbeszéd különböző területek, a párbeszéd különböző részei, és mindegyiknek megvan a maga munkafolyamata. Kezdjük azonban a kérdéseivel, a produkciós párbeszéd nagyon jól megállja a helyét ebben a műsorban, és valójában elképesztően kevés az ADR. Ez nem azt jelenti, hogy nincs ilyen, mert minden műsornak megvannak a maga kihívásai, és természetesen egy sorozat gyakran sok különböző helyszínre megy, és mindegyiknek egyedi kihívása van a párbeszédben.
Ennek a műsornak, különösen, hogy egy együttes szereplőként, megvannak a maga kihívásai. Különösen, ha sok szereplő van ugyanabban a jelenetben, döntéseket kell hozni, hogy a történet követhető legyen, és ne csak annyi hang legyen egymáson, hogy eltévedsz a folyamatban. Tehát ez az ADR-ben is kihat a választásokra. Ha ezt a történetszálat nem követik, mit tehetsz annak érdekében, hogy újra megszólaljon egy hang, hogy biztos legyen benne, hogy kiugrik, vagy bármilyen további vonalat, aminek be kell jönnie. Tehát minden jelenet a saját egyedi helyzete.
Abban az epizódban, amelyre összpontosítunk, a 9. epizódban, Brent mindig szeret egy olyan jelenetről beszélni, amely kint van az utcán éjszaka, ahol nagy a zaj, és a női hangot nem lehetett annyira megérteni. az összes háttér. Szóval, azt hiszem, nagyjából az egész jelenetet megcsináltuk, bár végül csak két sort használtunk. De úgy, hogy válogatunk és válogatunk, masszírozunk és dolgozunk vele össze-vissza... ahogy Foley-nak is van ideje erre, nagyon nehéz tudni, hogy mi volt az ADR és mi volt a gyártás. Nagyon-nagyon-nagyon jól passzolt végül.
És ez a plusz idő a dolgok masszírozására, hogy mindez együtt működjön, mivel ezek a folyamatok mindegyike a saját munkafolyamatával történik. Nagyon eltérően készülnek, de mindennek össze kell állnia, majd össze kell zselésíteni. És ha ezt megkapja, zökkenőmentes pályát kap.
TVMaplehorst: Említetted Coach Beard epizódját. Ez nyilvánvalóan olyan egyedi epizód, mint egy néző, csak nézi Ted Lasso , de mi más tette ezt különlegessé az Ön számára?
Bernard Weiser: Érdekes; ez más hozzáállás. Rögtön tudtuk. Abban a pillanatban, amikor láttuk, hogy lesz egy epizód a Coach Beard-ben, emlékszem, hogy volt egy csoportos csevegés, ami így zajlott: 'Ó, fiú, látjuk, hogy ez jön.' Ez azelőtt történt, hogy megismertük volna a forgatókönyvet vagy bármit, tudtuk, hogy ez a saját dolga lesz, mert Coach Beard olyan érdekes karakter önmagában, a maga módján. És természetesen az epizód pontosan ezt adta.
Úgy gondolom, hogy mindent kiterjeszt, nem csak a párbeszédet. Még Foley is... amit Sanaa csinált a Foley-val bizonyos területeken, az egyszerűen elképesztő. Kérdezd meg a kulcsokról, mert ez egy érdekes történet. De párbeszédszerűen, csak mindent egyenesen tartva. Azért teszel dolgokat, hogy minden jelenetnek más hangulatot adj, mert ez segít neked, mint mesemondónak. Itt is mindannyian történetmesélők vagyunk, és ezt a saját területünkön belül tesszük, hogy tovább toljuk a történetszálat.
Ebben az értelemben azt szeretné, hogy minden jelenet egy kicsit másnak érezze magát, ezért végigmegy az úton. Ha minden jelenet ugyanazon hangzott, akkor unatkozik, hiányzik. De ha valami újat kapsz, az agy figyelmes marad arra, hogy mi történik. Szóval ezt szeretnéd követni. Aztán megint a párbeszéd, ez csiszol, gondoskodik arról, hogy a történet átmenjen.
Brent Findley: És ez az epizód különösen játszótér volt számunkra, hangtervezési szempontból. Beard megteszi ezt az utat este, éjszakán át, egyik napról a másikra. Három-öt percenként teljesen más helyszín, teljesen más eseménysorral. Tehát nem térünk vissza egy irodába, nem térünk vissza a pályára, vagy nem térünk vissza – ez nem egy oda-vissza futás, mint egy epizód tipikus elrendezése, amikor felfedezel egy bizonyos történetszálat, majd visszamész és felveszed. egy másikat, miközben végigpörgeti a történetet. Ez egy sorozat, sorozatban, tehát minden, amit csinál, egyik dologról a másikra halad.
Ezeknek a különálló matricatípusoknak, nevezem őket, meg kellett hogy legyen a saját érzése, és a párbeszéd ezzel együtt jár. A párbeszéd kontrasztja például az lenne, amikor Beard bemegy a szálloda halljába, hogy kölcsönkérje a fickó telefonját, ez a házigazda az íróasztalnál nagyon intenzív fickó. Nagyon intenzív energia van benne.
Ezzel szemben a Vörös karakterrel, a nővel, aki Beard nadrágját javítja. Ez egy nagyon noir, visszafogott, amolyan Mickey Spillane típusú érzés. Mickey Spillane egy referencia, azt hiszem, az egész sorozat ilyen érzés. Egy régi detektívtörténet.
Bernard Weiser: Film noir.
Brent Findley: Igen. Aztán soha nem vagyunk biztosak abban, hogy a valóságban vagyunk-e vagy Szakáll fejében. Páratlan sokszor belecsúszunk az övébe... van ez a kis dizájnelemünk, ami valahogy belemegy – ez olyan, mint amikor Beard elkezdi hallani a szakértőket a tévében, a sportközvetítőket, akik róla beszélnek. Tehát áttérünk erre a kérdésre: 'Ez - ez csak az ő agyában van, mi történik?' Ezt páratlan számú alkalommal tesszük meg. Tehát ez nem egy páros ki-be csúszik az álomba, kijövünk az álomból, bemegyünk az álomba, kijövünk az álomból.
Ha számolod, ha az álomban kezdtük, akkor talán a végén jövünk ki belőle, amikor Szakáll felteszi a lábát az íróasztalra. Ha a valóságban kezdtük, visszatérünk-e valaha a valóságba? És egyszerűen imádom azt az egész ötletet, hogy ez a nézőn múlik, ez egy nyitott könyv, amiben a néző eldöntheti, mit látott. És szerintem ez fantasztikus, csak soha nincs konkrétan leszögezve.
TVMaplehorst: Persze, ez csodálatos.
Bernard Weiser: Igen. Van itt egy érdekes történet, ami eltávolodik a főszereplőktől, de azért érdekes, mert része a Ted Lasso érezni. És ezek a rajongók. A rajongók csoportja, akivel Beard összeakad, és a saját fantáziájukba kötnek, ami érdekes. És ez az öröm, a saját paradicsomukba kerülnek, mert a pályán, a szent pályán játszhatnak. És ez egy csodálatos jelenet. Nem számítasz rá, aztán azt mondod: 'Mi a franc folyik itt?' És akkor azt mondod: Ó, szavam, ez csak...
Azt hittem, zseniális, mert megérinti a hétköznapi embert, a hétköznapi embert, és azt, ami számukra fontos, és az örömöt, amit az ilyesmitől kapnak. Aztán ez visszahat az összes karakterre, Beard edzőre, és hogy ő ezt látja és felállítja nekik, ez csak egy csodálatos aspektusa. Ted Lasso . Ez a show, ez a sorozat, ezekben a kapcsolatokban és a kapcsolatokra való odafigyelésben, és az örömökben, amelyeket néha egy egyszerű dologból kaphatnak.
TVMaplehorst: Sanaa, mi a Foley kulcstörténete?
Sanaa Kelley: A kulcsok... szóval csináltunk néhány kulcsot, és adtunk egy mintát Brentnek, és azt mondta: 'Igen, nem, több kell.' Leírta, és én azt mondom: 'Rendben, értem, értem.' Szóval elmentem egy antikváriumba, ott nagyon régi dolgokat árulnak, és találtam csontváz kulcsokat, de különböző méretűeket, meg ezt a nagy fémgyűrűt, amit ki kellett nyitnunk. És csak tovább kellett játszanunk a különböző hangokkal, hogy megkapjuk a megfelelő hangzást, amit Brent leírt nekem. de vicces volt, mert amikor elmentem az antikváriumba, ott ültem és hallgattam a billentyűket, és azt mondtam, hogy 'Ó, de hangom, Foley vagyok', és azt hitték, hogy megőrültem. De ezt mindig megkapom, amikor kellékeket vásárolok.
De annyira nagyszerű volt, mert abban a percben – nagyon sokszor – megkérdezi a felettesét, hogy „Mit gondol?” Mint abban a percben, amikor Matt Salib – a másik Foley-művész –, és pontosan ezt a kombinációt hallottam, úgy voltunk „Igen! Imádni fogja. Aztán ekkor megkerestem Brentet, és azt mondta: „Ez az.” Ez nagyon fontos volt a 9. epizód során, amit Brent el fog magyarázni, hogyan játszott ez a zenével és minden mással az epizód során. Szóval ez egy igazán szórakoztató kellék volt a vásárláshoz.
Brent: Igen, Beard lakáskulcsai velünk vannak az egész epizód alatt. Vele kezdjük, miután elhagyta Lasso edzőt a stadionban. A lakásába megy, akkor látjuk először a kulcsokat – kihúzza a kulcsot, bemegyünk a lakásába. Ezen a ponton a kulcsok csak kulcsok. Az egész epizódban nem feltétlenül kell azt figyelni, hogy ezek egy mechanizmus, de ami igazán beindul, az az, hogy a bárpulthoz megy, kihúzza a kezét a zsebéből, és egy kis csengetés hallatszik, ahogy a kulcsai a padlóra esnek. Szóval ez Sanaas csengése, amiről beszélt, lefelé menet énekel. Tehát a padlóra kerül, aztán Baz felveszi, vagy az egyik futballhuligán, és azt mondja: 'Hé, ledobtad a kulcsaidat', aztán indulunk a versenyre. Aztán a történet innen indul el.
És akkor megjelennek a kulcsok, és ezt a csörgést folytatjuk. Amikor Redvel van a lakásában, amikor a nadrágján dolgozik, azt mondja: „Eldobtad a kulcsaidat”. De ebben az epizódban Beard fejében járunk, így szándékosan nem játszottuk el a földre hulló billentyűket, amikor ténylegesen leejtette őket. Mert abban a környezetben Beard hallotta volna őket, mert nem szól semmi zene, nincs bárzaj vagy semmi, hanem csak az a gondolat, hogy a feje jelenleg nincs konkrétan összekötve a valóságban, ezért azt kellett mondania neki, hogy elejtette a kulcsait. Aztán halljuk, felveszi őket, forgat egy kicsit... Sanaa fantasztikus Foleyja megint... és visszateszi a zsebébe.
És akkor azt hiszem, a Reel Foley Sounds csapatának puccsa a kulcsokért a katakombákban vívott harc során történt, vagy bármi is ez a sikátor. Beard úgy érzi, megérdemli, hogy megverjék. Ez kell neki, ez katartikus neki, szóval ez Marcus Mumford lassú, gyászos „Blue Moon” alakítása, és csak egy csodálatosan fájdalmas jelenet, amit nézni kell, de az is, ahogy azok a billentyűk... szóval Sanaa kinyomta ezt a billentyűt. Leesik a szakáll, kirepül a kulcs a zsebéből, majd ezt hangoltuk, hangoltuk, hogy összhangban legyen a dallal. Szóval ez hangtervezés, játszik a zenével, tehát abban a pillanatban támogatják egymást. Egyszerűen megadja magát annak a gyászosnak... az egész dal, az egész jelenet, mind ennek a része. Egyszerűen imádom a kulcsok utazását ebben az epizódban.
TVMaplehorst: Ez nagyon klassz. Nagyon boldog vagyok, hogy beszélhetek mindnyájatokkal, mert amit csináltok, az olyan finom, de ez minden. Annyira fontos.
Brent Findley: Köszönöm. Örülök, hogy felvetted, mert szeretjük. Ez az egyik ilyen dolog, például, ha az emberek valóban észreveszik a munkánkat, szinte úgy érzem, hogy túl keménykezűen csináltuk. Szeretnénk, ha csak finom lenne, és ha az emberek átéreznék a történetet. Mi szolgáljuk a történetet, ők érzik az érzelmet, megjárják a történetet, amit a színészek letesznek helyettünk a filmvásznon. A képszerkesztők ütemessé teszik ezeket a képsorokat, a zeneszerzők összehozzák a kottát, így mindannyian támogatjuk és szolgáljuk ezt a végső történetmesélést. De nem akarunk egy gombostűt rátenni és azt mondani, hogy 'Hé, azok mi voltunk!' Nem működne, ha csak egy részünk lenne, csak egy részleg. Kép, gardrób, történet, szerkesztés, bármi ilyesmi... mindannyiunknak együtt kell lennie.
Sanaa Kelley: És Foley-ban ez nem csak egy ember, hanem egy csapat. Mindig ott van Matt Salib és jómagam, a Foley művészek, a keverők pedig Jordan McClain és Arno Stephanian. Tehát ez mindig egy csoportos erőfeszítés, soha nem egyedül. És ez nagyon fontos, mert akkor különböző hangokat kapsz, nem csak egy ember csinálja. Megosztjuk a főszereplőket. Az egyik megkapja Tedet és így tovább.
High school musical 4 megjelenési dátuma 2016Brent Findley: És Sanaa csapata elküldi... a keverői és a szerkesztői nagyon szorosak lesznek. Megszokták, hogy a cuccokat közvetlenül a keverési szakaszba küldjék, tehát szorosnak kell lennie, és készen kell gurulnia. Tehát ezt megteszik helyettünk, majd Kip Smedley, a mi effektszerkesztőnk, hangtervezőnk a hangzási csapatunkban, átveszi a munkájukat, és beépíti a munkájába, egészen az összerakásig. Mert lesznek pillanatok, amikor hangeffektust csinálunk egy könyvtárból. Ajtócsapódás, ajtó nyitva, hűtőszekrény... talán egy üvegedény a hűtőből – megkapod a hűtőszekrény alapvető rácsos szerkezetét.
De ez azzal kell játszani, hogy Sanaa megragadja a tégelyt, vagy megragadja a kilincset, vagy esetleg van egy plusz simogatás az ajtón a zárás után. Szeretnénk tehát megbizonyosodni - az egyik billentyű, amit nagyon régen megtanított egy újrafelvevő mixer, az volt, hogy ha azt akarod, hogy mindenki mindent halljon, ne játsszon egyszerre. Az egyik dolog, amit meg fogunk tenni, az az, hogy Kip elviszi Sanaa munkáját, meglátja, hogyan hat ellene a munkája, és talán csinál egy kis helyet. Lehet, hogy egy kicsit korán vagy későn fogjuk meg a kézfogást, vagy talán egy kicsit később készítjük el a tényleges ajtózárat, hogy halljuk a megfogást. Mert együtt csak sárnak hangozhat. Szóval játszhatunk ezzel, hogy elmeséljük a történetet, mert nem vagyunk kötve ennek a hangnak a szó szerinti végrehajtásához. A hangzást művészien szeretnénk bemutatni.
Bernard Weiser: Igen, ugyanez a párbeszédben is. Ahogy mondtam, ha egy nagy jelenet sok hanggal, sok minden történik, meg kell találni a megfelelő fonalat. Néha a színpadon kívüli párbeszéd lehet az útjában, és elcsúsztathatod, mindenféle dolgot megtehetsz, hogy megbizonyosodj arról, hogy van egy kis depresszió, amiben benne van a fő történet. Tehát a fő hangok, amelyek át fognak vinni téged, közvetlenül elöl vannak, a többiek pedig csak színesítik. Nem akarod elveszíteni belőle az energiát.
Brent Findley: Mintha egy meccs közben a stadionban suttogva beszélgetnénk, az olyan nehéz.
TVMaplehorst: Ez ékes bizonyíték arra, amit csinálsz, mert semmiképpen sem tudnád hallani mindenki beszélgetését az öltözőben, de ettől függetlenül természetesnek tűnik a műsorban nézni. Szóval, van valami, amin most dolgozol? Ismerek egy dátumot Ted Lasso A 3. évadot még nem jelentették be, de mire készülsz?
Brent Findley: Nos, a harmadik évad már javában zajlik a gyártásban. Nem baj, ha ezt mondod, ez nem titok. Nagyon közel járunk ahhoz, hogy elkezdjük ásni az ezzel kapcsolatos bejegyzést. Remélhetőleg hamarosan elkezdődik, pontos dátum még nincs, mert éppen dolgoznak a kép művészetén, a történet művészetén, és adják nekünk, amikor készen lesz. a következő lépés. Szóval bármennyire is szeretném, hogy siessenek, mert szeretek a műsoron dolgozni, azt sem szeretném, ha elsietnének egy jó dolgot.
Egy másik Apple TV sorozaton vagyok, a címen Kis Amerika . Ez egy antológiasorozat, a 2. évadban, és ez egy igazán nagyszerű műsor az Amerikába érkezett bevándorlókról és a történetükről, valamint arról, hogyan vették meg a lábukat az országban. És ez modern, nem egy történelmi fekete-fehér dolog. Valódi bevándorlók igaz történetein alapul, és nagyszerű, valós történet, szóval szórakoztató.
Bernard Weiser: És befejeztem egy évadot Törvény és rend: Különleges áldozatok osztálya, és közben, és amikor elindulunk Ted Lasso, Elkezdek dolgozni egy kis Screen Gems horrorfilmen, ami mindig érdekes. Ez az a hely, ahol a párbeszéd és a dizájn erősen keresztezik egymást, tehát érdekes és kreatív, még akkor is, ha kicsi, alacsony költségvetésű képről van szó.
Sanaa Kelley: Nos, alá kellett írnom néhány titoktartási kötelezettséget. Két nagy videojátékon dolgozom, nem szabad megmondanom, melyiken, két funkciót – kérdeztem, például „Hé srácok, megemlíthetem-e” –, és olyanok voltak, mint „Nem”. Még az IMDB-re sem tudok posztolni, szóval ezekről nem tudok beszélni. De most fejeztem be A takarítónő, és Riverdale még mindig megyünk. Befejeztük A légiutaskísérő ... hetente körülbelül 18 előadást tartunk itt, szóval...
Három szakaszom van, szóval elég elfoglaltak vagyunk. És a TikTok-jaim miatt egy valóság TV [műsor] készítésén dolgozom, ami hamarosan megjelenik, szóval – ismét csak ennyit engedett meg a produkciós cég –, de sok izgalmas dolog történik.
1. és 2. évad Ted Lasso jelenleg az AppleTV+-on közvetítik.
Bővebben: Ted Lasso: Keeley AFC Richmond elhagyása a legfontosabb történet (nem Nate)