Rendező: Martin Scorsese, Taxisofőr véres csúcspontra épít, és rejtélyes eseménysorral zárul – olyan eseményekkel, amelyek Travis Bickle fejében járhatnak. Szó szerint értelmezve az 1976-os film egy magányos taxisofőrrel, Travis Bickle-lel végződik, aki megment egy kamasz prostituáltat a stricik megölésével, majd New York-i hőssé válik, aki látszólag beteljesítette a sorsát. Azonban közelebbről megvizsgálva Travis élete egy figurális pokolban végződik, amelyre végig hivatkozik Taxisofőr .
A felszínen Travis (Robert De Niro) a prototipikus magányos, aki elszakadt a valóságtól. Ő egy amerikai tengerészgyalogos, aki korábban Vietnamban szolgált, vagy legalábbis ezt állítja, és nehezen tud kapcsolatba lépni olyan ismerőseivel, mint a varázsló (Peter Boyle), és romantikus érdeklődésű Betsy (Cybill Shepherd), az elnökjelölt kampány önkéntese. Charles Palantine (Leonard Harris). Az első randevú alkalmával a Robert De Niro által alakított címszereplő felzaklatja Betsyt, amikor elviszi egy pornófilmbe, és fájdalmasan megmutatja naivitását. Miután elutasították, Travis előrevetíti a sorsát Taxisofőr azzal, hogy elmondta Betsynek – A pokolban vagy, és a pokolban fogsz meghalni, mint a többiek.
Kapcsolódó: Miért használ Martin Scorsese olyan sok kimerevített képkockát a filmjeiben?
Otthon Travis edz, és megpróbál rendszerezni. Azt írja a naplójába 'a magány egész életemben kísért' és tájékoztatja a varázslót, hogy éppen azon gondolkodik, hogy csinál valamit 'rossz' egy bizarr találkozás után egy vásárlóval, akit Scorsese ábrázol, aki azt tervezi, hogy megöli a feleségét. Ban ben Taxisofőr, Travis számára minden megváltozik, miután észrevesz egy 12 éves prostituáltat, akit Irisnek (Jodie Foster) hívnak. Most a Martin Scorsese-film antihőse látszólag célt talált, és azt tervezi, hogy bármiben segít a lánynak. 'Hirtelen változás történik' mondja, 'soha nem volt más választásom.' Travis, aki most komoly egzisztenciális válságot él át, háborúra készül.
Az átalakulás: Valódi
Amikor egy militarizált Travis megjelenik egy palantine-i gyűlésen, mohawkot és pilótaruhákat visel, maga mögött hagyta valódi kilétét. Korábban Wizard elmagyarázta, hogyan válhat egy férfi a munkája (jelen esetben egy taxisofőr), most pedig Travis teljesen átalakul valaki mássá – az archetipikus Névtelen Emberré. Korábban gyanús személyként azonosították, miután hazudott egy titkosszolgálati ügynöknek egy palánti tüntetésen; ebben a pillanatban megpróbálja meggyilkolni a politikust, de nem jár sikerrel.
London bukott Az olympus folytatása bukott
Travisnek ez a verziója (amely Robert De Niro egyik legemlékezetesebb filmtranszformációja) azt sugallja, hogy tévedésben van, és teljesen elszakadt a valóságtól. Nem sokkal a merénylet előtt levelet ír a szüleinek, és arra utal, hogy 'érzékeny munka' a kormánynak, és hogy Betsyvel jár. Travis azt is elmondja Irisnek, hogy ő 'tennie kell valamit a kormányért' és hogy ő 'lehet, hogy egy darabig jó lesz.' De ő csak egy képet vetít ki, amely lehetővé teszi számára, hogy megértse azt a világot, amelyben él. 'Az életemben csak arra volt szükségem, hogy valahova menjek.' Travis már az elején ír Taxisofőr . Nos, azt a helyet a földi pokolnak azonosította.
Travis felemelkedése a földi pokolba: Valódi
Travis fatalistává válik ebben a remekül alakított Martin Scorsese-filmben. Úgy gondolja, hogy meg kell ölnie Palantine-t – egy férfit, aki azt állítja, hogy képviseli 'az emberek.' Travis azt is hiszi, hogy meg fog menteni 'édes írisz' a szimbolikus megtisztításával 'piszok' vagyis Matthew, Iris stricije (Harvey Keitel). Ugyanez a gondolkodásmód jelenik meg Taxisofőr sajnos ez ihlette John Hinckley Jr. Ronald Reagan amerikai elnök elleni valós merényletet. Valójában Hinckley abban reménykedett, hogy felkelti a figyelmét Taxisofőr színésznő, aki Irist, a már említett Fostert alakítja.
Kapcsolódó: Milyen magas Robert De Niro?
hány évszak van a scooby doo-nak
Ban ben Taxisofőr , Travis megöli Matthew-t, majd vár néhány pillanatot, mielőtt felemelkedik a földi pokolba, egy New York-i épületbe, ahol a férfiak fizetnek azért, hogy tinédzser prostituáltakkal szexeljenek. Esztétikailag ez az egész sorozat – amely végre látja Martin Scorsese egyre növekvő feszültségét Taxisofőr emlékezetesen véres módon forraljuk fel – Scorsese Caravaggio, egy olasz barokk művész iránti csodálata ihlette, aki a szakrális és a profán keveréséről ismert. Először Travis meglövi egy strici kezét, és végül fejbe lői. Azzal, hogy megmentette Irist a bajtól, Travis kiküszöbölte a profán fenyegetés és védett a szent ábra. Scorsese bármely vizualitása egy Caravaggio-festmény előfeltétele lehet, mivel az olasz művész gyakran szélsőséges erőszakot is beépített alkotásaiba, sőt odáig ment, hogy saját levágott fejét ábrázolja a „Dávid a Góliát fejével” című filmben. Travis karakterként hasonló megközelítést alkalmaz: vörösre festette a falakat (ez a koncepció ismétlődik Martin Scorsese 2019-es filmjében Az ír ), majd feláldozza magát. Egy kis csavar azonban Travis terve meghiúsul, amikor kifogynak a golyók.
Travis túlélése és letartóztatása: Nem igazi
Travis belehal a sérüléseibe Taxisofőr a rendőrség megérkezése után; egy olyan pillanat, amit korábban előrevetítettek, amikor azt sugallja, hogy Betsy megteszi 'halj meg a pokolban, mint a többiek'. Az irónia az, hogy Travis a falka egyikévé válik, egy halott bűnözővé, aki azt hitte, hogy tettei magasabb célt szolgálnak. Vizuálisan Scorsese felülről lő, hogy emlékeztesse a közönséget arra, hogy lenézik Travist és a többi áldozatot, akik az általuk teremtett pokolban hevernek. Egy fehér ruhás angyali figura, Iris, az egyedüli túlélő, és vallásos képek mellé van bekeretezve. A keret bal oldalán: a profán . A keret jobb oldalán: a szent . Középen: Travis – mindkét caravaggi fogalom fúziója.
Hogy megerősítsem azt az elképzelést, hogy Travis belehal Taxisofőr , Martin Scorsese filmkamerája lassan elhagyja a szobát, miközben a rendőrség a sokktól dermedten felméri a jelenetet. A kamera végül leül az utcára, hogy megmutassa, még mindig óriási a rendetlenség. A következmény: Travis nem takarított el semmit, hanem hozzájárult a koszhoz. Még mindig, Taxisofőr a közönségre bízza a film többi részének értelmezését. Travis csak a tetteiben volt? Vagy Travis káprázatos elméje és erkölcsi igazságossága tette ki a legjobbat? Lényegében Scorsese egy karavadzsai befejezést kínál a közönségnek. Travis úgy tekinthető, mint a szent kitalálni, ki él tovább. Vagy úgy tekinthetjük, mint a profán gyilkos, aki a purgatóriumban ragadt, vagy a pokolban.
A levél Iris apjától: Nem igazi
Taxi vezetők Az epilógus úgy tűnik, hogy ez a Robert De Niro kitörő karakter túlélte, és New York-i hőssé vált, aki megmentette az ifjú Irist, akinek apja egy köszönőlevelet olvas fel a beszédben. De ha figyelmesen figyel, a férfi írás- és beszédmintája Travis naplóbejegyzéseit és elbeszélését tükrözi. Így Travis vagy él, és egy másik hamis narratívát alkot, hogy igazolja tetteit, vagy elképzeli az események idealizált változatát a halála pillanatában. Scorsese vizuális bizonyítékai alapján Iris apjának levele Travis képzeletének szüleménye.
Kapcsolódó: Minden Martin Scorsese Cameo a saját filmjeiben megmagyarázva
Travis és Betsy újra egyesül: Nem igazi
Amikor Betsy megjelenik Travis járművében közben Taxisofőr , a kettő látszólag újra egyesül, és újra fellángol egy esetleges románc. Úgy tűnik azonban, hogy ez a Travis által elképzelt események újabb idealizált változata. Az utcák gyanúsan tiszták az erőszakkal és bűnözéssel átitatott film végén, Betsy haját pedig angyalként csapja a szél. És nem tűnik véletlennek, hogy fehéret visel. Ez Scorsesé szent véget ért Taxisofőr : egy Betsy arcú angyal üdvözli Travist a mennybe.
Az utolsó pillanatok: Nem igazi
Scorsese végül egy profán befejeződik Taxisofőr . Miután Travis és Betsy külön utakon járnak, egy rövid pillanatnyi kaotikus hangtervezés visszahozza a közönséget a valóságba, bármi legyen is az. Travis tekintete pedig azt sugallja, hogy biztosan nincs békés helyen. A taxisofőr tovább lovagol, de egy pokoli birodalomban van, és ugyanazt a hurkot ismétli. Hogy Betsyt idézzem a film korábbi részéből, Robert De Niro karaktere az 'Részben igazság, részben fikció... járható ellentmondás.'
nézd meg mit csináltak a fiam mémmel
Továbbra is kitart a taxisofőr vége?
Taxisofőr fenomenális munkát végez, hogy magával ragadja a közönséget a tapintható őrületbe való idegesítő alászálláshoz, de hogy az 1976-os klasszikus befejezése továbbra is megállja-e a helyét, az meglehetősen sarkító kérdés. Könnyű belátni, miért vitatják ezt a koncepciót olyan széles körben közel 50 évvel később, de Scorsese befejezése még mindig tökéletes a filmhez. Travis Bickle ül a kormánynál Taxi vezetők egész zavaró utazás; Nyilvánvaló, hogy demens és veszélyes, de nagyrészt ő irányítja a narratíva bemutatását (pl. naplóbejegyzései, amelyeket hangfelvételen keresztül olvasnak fel, és az intim, kukkoló pillantást a mindennapi létezésére). Miután alaposan megismerték Travis pszichéjét, teljesen természetes, hogy a nézők megtapasztalják Taxi vezetők levált és káprázatos lencséjén keresztül is végződik. Ráadásul a Martin Scorsese-film halálával teletűzdelt befejező része egyrészt céltudatosan éteri atmoszférát, másrészt különös, valószínűtlen eseményeket kölcsönöz, amelyek nem igazán egyeznek a filmben korábban történtekkel. Ezek az elemek még jobban bepillantást engednek Travis megbolondult pszichéjébe és hibás önfelfogásába a halála után (vagy közben), miközben egyértelműen jelzik a nézőknek, hogy ez az összefoglaló csak Travis megbízhatatlan narrációjának kiterjesztése.
További elképesztően kétértelmű Scorsese-végződések
Martin Scorsese minden bizonnyal rendelkezik a félelmetesen kétértelmű befejezésekhez. Ennek legszembetűnőbb példája az, ahogy a 2010 Redőny-sziget beburkol. Bár más mint Taxisofőr Ez az ultrasötét pszichológiai thriller sok tekintetben hasonló, végzet által átitatott nyugtalanságot kölcsönöz a közönségnek. Redőny-sziget azzal végződik, hogy Teddy Daniels/Andrew Laeddis (Leonardo DiCaprio) látszólag elismeri, hogy tisztában van azzal, hogy ki is ő valójában, és hogyan készül a lobotomizálás (bár az eljárást elrendelők azt hiszik, még mindig tévedésben van). De egy újabb fordulatként a Martin Scorsese-filmet Leonardo DiCaprio hátborzongató filozófiai kérdésével zárja: Ez a hely elgondolkodtat, melyik lenne rosszabb... szörnyként élni vagy jó emberként meghalni ?' Maga a kérdés fontos és elgondolkodtató, és párhuzamba állítható Shutter Island lényeg. Ennek ellenére nagyon sok maradt a levegőben. Emlékszik Teddy/Andrew, hogy ki is ő valójában? Nagyon sok kétértelmű, burkolt kommentár (amely értelmezhető) azokról a történetekről, amelyeket az emberek mesélnek maguknak a túlélés érdekében.
Kapcsolódó: Az ír cselekményét valójában tovább javítja Martin Scorsese ritka CGI használata
Van két másik Martin Scorsese-film is, amelyeknek ugyan nem teljesen kétértelműek a vége, de bizonyosan a nézői értelmezés bizonyos szintjére vannak bízva. A szerző 2006-os ír maffia- és rendészeti központú drámája Az eltávozott Közvetlenül a végéhez közeledik, miután Collin Sullivant (Matt Damon) agyonlőtték a lakásában. Karmikusan kifizetődő a karaktere halála, mivel ő egy a sok közül. patkányok A magas rangú Martin Scorsese filmben, aki titokban egy másik oldalnak dolgozik. A kamera ezután egy tényleges patkányra pásztáz, a háttérben egy kormányzati épülettel. Természetesen ez egyértelmű párhuzam Sullivan patkány létével és a film néhány áruló karakterének kétarcú természetével. Azonban ennél többről van szó. Az épület azt is szimbolizálja, hogy a korrupció és a bûnözés elterjedt bármely kormányon belül – nem is beszélve egy olyan városról, mint Boston –, amely mindkét fél számára hírhedt hírnevet szerzett. Ennek ellenére kétértelmű, hogy pontosan mit mond Scorsese. patkányok és a korrupció; A közönség tagjainak maguknak kell eldönteniük.
Van egy másik Robert De Niro-film is, Martin Scorsese főszereplésével, félig kétértelmű befejezéssel: A komédia királya . Ez az 1982-es fekete komédiával átitatott dráma véget vet Rupert Pupkin (De Niro) stand-up komikus történetének, miután kiesett a kegyelemből. Állítólag börtönbe került a tébolyult emberrablási terve miatt, miután néhány év leteltével feltételesen szabadlábra helyezték. Új önéletrajza jelent meg, és jogi bajai óta meglepően sikeres a showbusinessben. A komédia királya azzal végződik, hogy egy bemondó megismétli a '' különböző, imádó változatait Hölgyeim és uraim, Rupert Pupkin ! Mint Taxisofőr , ez a Scorsese-végződés elgondolkodtat, hogyan lehetséges mindez. Akárcsak Travis Bickle eseményváltozata esetében, úgy tűnik, lehetetlen, hogy amit ábrázolnak, az az objektív valóság. Szintén mint benne Taxisofőr , A komédia királya azzal a fajta valósággal végződik, mint annak mélyen hibás főhőse akar hinni, hogy valóságos, miközben nem lehetséges, hogy az események bármi más, mint egyfajta megbízhatatlan elbeszélés egy nem függő főszereplőtől. Mindazonáltal a film káprázatos és teljesen kísérteties vége, valamint az, hogy miként kapcsolódik a showbusiness művészi kommentárjához, ragyogóan szubjektív.
Következő: Martin Scorsese: Amazing Death Easter Egg In The Departed Explained