A debütáló előzetes számára Steven Spielbergé Ernest Cline kultikus regényének filmadaptációja Ready Player One az SDCC-n azt a fajta nagyszabású megjelenést kapta, amit általában egy nagy költségvetésű sci-fi/akciófilmtől várunk, amely a közeljövő fiataljairól szól, akik egy virtuális valóság szóban navigálnak, amely főként az 1980-as évek nerd-kultúrájára utal. A jelenlévők általában felfelé mutatták a hüvelykujját a „pénzes lövéseknek”, mint egy fegyveres csata között ( többek között ) Freddy Krueger, Duke Nukem és a struccok Lovagi torna , és egy harci verseny, melyben szerepel Vissza a Jövőhöz DeLorean, Stephen King Christine és a motorkerékpár Akira.
De a nagyközönség, a szélesebb értelemben vett szórakoztató sajtó képviselői, azok, akik nem olvastak (vagy nem hallottak róla) Cline könyvét, és általában azok, akik kívül esnek a Comic-Con-látogatással jellemzően összefüggő demográfiai réseken, a reakció határozottan vegyesebb volt. Úgy tűnik, sokan nem tudják, mit kezdjenek vele, miközben a közösségi médiát azonnal ellepték a parodizálók, akik a „hivatkozások tornádója” látványvilágát gúnyolták, és kedvezőtlenül hasonlították össze Az ősrobbanás elmélet (a hálózati sitcom, nem a tényleges elmélet), és feltartotta Cline címlapját, amely a „Pop-kultúra Szent Gráljára” utalt nevetségessé. A 'Bazinga-ass s***' és a 'Mi történne, ha Teefury újra elkészíti a Tront' a színesebb lerakások közé került volna (persze el kell mondani, hogy a könyv sok rajongója és/vagy a hivatkozott különféle dolgok ellentétes reakciót váltottak ki.)
melyik a legjobb ló vörös halott megváltásban 2
Ami talán még érdemibb, alkalmat adott azoknak, akik kritikusan kritizálták az eredeti könyvet, de (egyes esetekben) úgy érezték, 'lekiáltották' a rendkívül buzgó nyomonkövetők, akiket azonnal vonzott, hogy újból közöljék sérelmeit. Ha olyan híreket (vagy kapcsolódó közösségi média hírfolyamokat) követ, amelyek a játékokhoz vagy a „filmes geek” kultúrához kapcsolódnak, akkor a szövegkörnyezetből félig kiragadott részleteket Cline sok hivatkozással teli párbeszédéből, és azt, amit egyesek a lakásaként kritizáltak ('és akkor, és akkor és akkor') a prózai stílus ma már általános látvány. Ezeket jellemzően megdöbbentő reakciók követték azok részéről, akik korábban nem ismerték a könyvet, és hangosan azon töprengtek, hogy Spielberg miért foglalkozik ilyen anyagokkal – és végül a rajongók egy-egy védekezése.
Akár rajongó vagy, akár nem, elég könnyű megérteni, hogy miért Ready Player One nem mindenkinek való. Célközönsége mindig is szűknek érezte magát – minden, de kizárólag a főszereplővel, Wade Watts-szal (a geek-kultúra-memorító videojáték-mesterrel, aki imádja a filmek, képregények és műfajtévék) azonosulni akaró rajongókat célozza meg. század végén), és aki azonnal felismerné a cselekményben rejlő „menőséget”, mint például a virtuális valóság harcosai, akik Ultramant és Mechagodzillát varázsolják harcra... és különben is elmagyarázzák nekik.
De azt sem nehéz megérteni, hogy miért olyan ártalmatlannak tűnő dolog, mint Willy Wonka találkozik A futó ember egy Think Geek üzletben” ugyanolyan szenvedélyes nyugtalanságot kelt. A ma már kulturálisan meghatározó műfaj- és médiagyűjtemény, amelyet összefoglalóan „geek kultúraként” emlegetnek, generációk válaszútjához találta magát, ahol a reprezentáció, a kisajátítás és hasonlók kérdésében valós és képzelt megosztottság van a rajongás különböző sávjai között. Ebben az összefüggésben Cline hiperliteralizált fiatal férfi majom elhatalmasodó fantáziáját kritizálták (még egyes rajongók is) amiatt, hogy egyesek nem hajlandók Wade Watts hős utazásának barométerein túlmutató női mellékszereplőket tekinteni... vagy kritikusnak lenni. főhősének, korszak.
Közvetlenebb értelemben azonban a kérdés függőben van Ready Player One Szigorúan a funkcionalitás szempontjából, mint narratív film, az, hogy ténylegesen „több”-e válhat-e, mint ismert hivatkozások sorozata – amire szüksége lesz ahhoz, hogy Cline könyvének kezdeti olvasóközönségén túlmutató globális közönséget is megszólítsa. . És a válasz erre minden, de biztosan benne van maga Steven Spielberg.
mi történt Andreával a sétáló halottakban
Ami az adaptációkat illeti, Spielberg számára nem idegenek a kihívást jelentő adaptációk – vagy az abban szereplő anyagok emelése. A 70-es években a feltörekvő nyári kasszasiker mezőny egyik korai királyaként vált ismertté Peter Benchley gyilkos cápa-bojlerjének átalakításával. Pofák (akkoriban bestseller volt, de általában nem tartották felső kategóriás irodalomnak) egy karcsú, átgondolt, karaktervezérelt horror remekművé. Hasonló varázslatot hajtott végre Michael Crichtonnál Jurassic Park , amely egy olyan narratívát oltott be, amelyet egyesek dinoszaurusz-témájúnak minősítettek a szerző korábbi slágereinek (többnyire Westworld ) áhítattal és csodálkozással, ami minden idők egyik legnagyobb kasszasikerévé tette. Még ha gondolod is, akik ítélkeztek Ready Player One túlzottan durva volt az intellektuálisan sekély munka, nehéz vitatkozni azzal, hogy Spielberget nem érdemes megtalálni még nagyobb mélységekbe elképzeléseiben.
vicces dolog történt a Thors kalapácshoz vezető úton
Lényegesebben azonban a rendező E.T. és Az elveszett frigyláda fosztogatói Elképzelhető, hogy választ adhat a könyv saját kritikai szem hiányára vonatkozó szélesebb körben elterjedt kritikára – vagy legalábbis generációs ellenpontja lehet a Cline víziójába épített 80-as évek pop-ephemera nosztalgiájának euforikus felfogásának. Spielberg egykor a Baby Boomer popfilmesek „filmiskolai nemzedékének” éllovasa, jelenleg pedig idősebb államférfi volt. építészek, akik ezt a trendet látványosan emelkedett módon adják át az X generációnak. Más szóval, első kézből tudja, mit jelent 20 évesen „Első játékosnak lenni”, de azt is, hogy 70 évesen visszatekintsen rá. Az Atari-korszak visszahívásai szerint egy Cline korú írót nem tehet másként, mint misztikus, becses ikonokat. Spielberg szerint nagyon is valóságos, tapintható dolgok; egyes esetekben még az elkészítésében is részt vett.
Tekintettel arra, hogy ő lehet az ideális személy ahhoz, hogy (az alkalmazkodás révén) hatókört és perspektívát hozzon az anyagba - ha úgy dönt. A 80-as évek valóban a klasszikus geek efemerákkal teli korszak voltak, de ennek részben a politikai légkör az oka (a játék/játék/film alapú gyerekszórakoztatás robbanása azért történt, mert a Reagan-adminisztráció megszüntette azokat a szabályokat, amelyek megakadályozták a gyerekeknek szóló tévéműsorokat. attól, hogy nyíltan reklámozzák a dolgokat), amelyekre nem mindenki emlékszik közel olyan rózsás kilátással. Ugyanezen alapon még sok olyan ember is, aki úgy nőtt fel, hogy szereti a furcsa sci-fi/fantasy témájú fogyasztói termékek ugyanazt az özönét, mint Cline, úgy nőtt fel, hogy ehelyett nem dédelgetett műalkotásoknak, hanem szembetűnő fogyasztás maradványainak tekintették őket.
Az ilyen ellentmondásokban árnyalatok találhatók, ha egy korszak megemlékezésének árnyoldalát vizsgáljuk szigorúan a popkultúra szemüvegén keresztül, vagy azt a betekintést, amely az ilyen emlékművek valóságával való szembenézésből fakadhat. Lehet, hogy nem ez az egyetlen út az átalakuláshoz Ready Player One transzcendentálisan nagyszerű filmmé, de ez az egyik – és ha valóban vannak még mások, akkor valószínűleg Steven Spielberg a filmrendező, aki megtalálja őket.
Következő: Ready Player One előzetes: Minden referencia és képregény
Kulcs megjelenési dátumok
-
Ready Player One
Kiadási dátum: 2018-03-29
