A The Leftovers 3. évad egy érzelmileg kiteljesítő befejezésre készül

A Maradékok nem egy hiten alapuló sorozat, hanem a történet közelsége a hit és a szervezett vallás fogalmához, mivel azokra az intézményekre vonatkozik, amelyekhez sokan választ és értelmet keresve keresnek egy olyan világban, amely többnyire megszűnt. a lakosság 98 százaléka számára sok van, a hittel szomszédosnak minősíthetnénk. A névleges maradványok többsége számára a világ már véget ért, és azon töprengenek, miért vagy hogyan lehet az, hogy emberek milliói tűntek el egy pillanat alatt. Kevés kemény tudományos bizonyíték áll a rendelkezésünkre, és a Sudden Departure néven ismert esemény óta eltelt évek egyre többen vannak, a hit iránti igény továbbra is nagy. Hit abban, hogy oka vagy célja volt a távozóknak, hogy azok, akik eltűntek, jobb helyen vannak, és természetesen hit, hogy ez nem fog megismétlődni, bár ahogy Christopher Eccleston Matt Jamison is rámutat a sorozatban. fantasztikus utolsó évad premierje, a vallás tele van példákkal arra, hogy valami jelentős dolog történik a hetes szám körül.

So no, A Maradékok nem hit alapú sorozat. Ehelyett, mint Tom Perrotta regénye, amely a műsor alapjául szolgált, a hit és a vallás egyfajta keretként szerepel, kontextust és motivációt is adva a szereplőknek, miközben a nap kétes hétéves évfordulójára készülnek. a világ örökre megváltozott. Érdekes azonban, hogy a sorozat utolsó nyolc epizódos futamának kezdetével, a televíziózás történetének egyik legnagyszerűbb másodéves évadával, a hit fogalma kiterjedt A Maradékok magát és azt a kérdést, hogyan jut majd kielégítő következtetésre. Ez részben a narratíva körülményeinek, részben pedig a társ-alkotójának és műsorvezetőjének, Damon Lindelofnak a jogosítványainak köszönhető.

Becsületére legyen mondva (és kétségtelenül írói megkönnyebbülése) az a meggyőződés, hogy A Maradékok jutalmazó befejezést hozhat, annak ellenére, hogy egy hasonlóan kínzó, megválaszolhatatlannak tűnő kérdés van a középpontjában, ami nagyrészt annak köszönhető, hogy a show nem most, és soha nem is volt olyan rejtélynek számít, amely bármilyen fajta felé tart. határozott állásfoglalás. Lindelof, Perrotta és az HBO többé-kevésbé így jelentették be a „Let the mystery be” hitvallás elfogadásával a 2. évadban. Ez a kifejezés a nyitórészekben használt új és továbbfejlesztett zenét szippantotta ki. Nem piszkálni a rejtélyt egyrészt felszabadít, másrészt viszont tesz A Maradékok kihívásokkal teli helyen; olyan, ahol a narratívát közel kell repítenie az Indulás fogalmához, és ahhoz, hogy mi lesz vagy nem az esemény hétéves évfordulóján, anélkül, hogy végleges válaszokat kapna – vagy ami még rosszabb, okot adna a közönségnek arra, hogy azt gondolja.

Kétségtelenül lesznek olyan nézők, akik válaszokat remélnek, és akiket talán még meg is döbbent, hogy mi lehet az Indulás lezárásának hiánya, és miért történt. De azoknak, akikre ráfordultak A maradékok, először is a bonyolult érzelmek és pszichológiai reakciók művészi és olykor megrázó navigálásáért egy olyan traumatikus eseményre, amelyet a szereplők átéltek, másodszor pedig azért, hogy ezek a karakterek milyen jól megrajzoltak és eljátszottak – Justin Theroux, Carrie kiváló teljesítményének köszönhetően. Coon, Regina King, Kevin Carroll, Amy Brenneman és a fent említett Eccleston – az utolsó évad a válasz ígéreténél kifizetődőbb felé tereli a narratívát és a nézőket.

Ahogy az 1. évadban alkalmanként, majd a 2. évadban nagyobb rendszerességgel, az utolsó évad is sikert arat a történetmesélésben azáltal, hogy lézeres fókuszt alkalmaz a karakterekre. A nézőpont epizodikus alapon történő eltolása Kevinről a Nora Mattnek, sőt Scott Glenn Kevin Garvey Sr.-je is ad A Maradékok a személyiségek és hangnemek sokkal szélesebb skálája, amellyel játszani lehet. Ennek részben a karakterek érzelmi összetettsége és a helyzetre adott reakcióik hangszínbeli eltérései adódnak, részben pedig annak, hogy a show milyen jól egyensúlyozza ki ezeket az elemeket magának a narratívának a hatalmasságával szemben.

Ahogy a 2. évadban is kiderült, a megfelelő egyensúly megtalálásának nagy része az, hogy humort oltunk a műsorba, és hagyjuk, hogy furcsa legyen, amikor furcsának kell lennie. (Elég furcsa Kevint egy szállodába küldeni a túlvilágon, hogy először meggyilkolja Pattit, majd karaokézzon a purgatóriumból.) Ezeknek az elemeknek a bemutatása hatékonyan visszahúzta az 1. évad rendkívüli szomorúságát, több teret engedve a karaktereknek és a történetnek. lélegezni és mozogni. Még mindig van a melankólia megbízható alapáramlata – ez különösen jelen van Max Richter gyönyörűen érzelmekkel teli partitúrájában, amely annyira szerves részévé vált a műsor érzelmi magjának, hogy nehéz elhinni, hogy a sorozat sikeres lett volna nélküle –, de ez még egy hatalmas, potenciálisan pusztító pillanat is. , mint ami a 2. évad fináléjának eseményeit követően arra a kérdésre válaszol, hogy mi történt Jardennel (más néven Miracle, Texas) és a Bűnös Maradékkal, nem száll sziklaként az arcába.

A műsor szabadságérzetének felfutása abban is jelen van, hogy mennyi időt tölt a harmadik évad áthelyezve a történetet Ausztráliába, apró rejtélyeket állítva fel az út során. Ott van Matt meggyőződésében, hogy Kevin valamilyen messiási alak, vagy idősebb Kevin megszállottságában Noé története iránt, és abban, hogy egy hatalmas árvíz közeleg. De ott van abban az időben is, amikor Lindelof és a többi író azt szenteli, hogy felszedje a látszólag eldobott, egyszeri szálakat, és új életet adjon nekik (bármilyen rövid ideig is), hogy ezáltal megtapasztalják A Maradékok összességében sokkal kifizetődőbb történetmesélési szempontból. Szinte az egész évadon átívelő érzés – az utolsó évad nyolc epizódjából az első hetet a kritikusok kapták meg –, mivel a sorozat egy összetett, tematikusan gazdag narratívát épít fel egy csoport folyamatos keresése a hitrendszer (bármilyen rendszer) után. a bezárás vágya, amikor ez nem lehetséges.