Andy Serkis (A Gyűrűk Ura, A majmok bolygójának felemelkedése) a mozgásrögzítő színészi szakértő saját személyes gondolatait és érzéseit fedi fel a technológiával kapcsolatban.
sötét anyag (tévésorozat) 4. évad
Sokan nem ismernék fel Andy Serkis-t, ha személyesen találkoznának vele, mégis biztosan emlékeznek sok szereplőre, akiket a képernyőn ábrázolt, a performansz-rögzítő technológia segítségével.
Legyen az a reszelős hangú bőr- és csontzsák, ami Gollum a gyűrűk Ura trilógiából, a névadó épület méretű „szörnyből”. King Kong , a genetikailag módosított csimpánz Caesar A majmok bolygója: Lázadás - vagy legutóbb a termetes alkoholista Haddock kapitánytól Tintin kalandjai , Serkis számos emlékezetes, digitálisan renderelt karakter szíve és lelke volt. Ezért a korábbi stúdiók által támogatott munkája Oscar-díjat kapott mindkét filmben végzett munkájáért Gyűrűk trilógia és a Majmok franchise újraindítás/előzmény.
Annak ellenére, hogy Serkis különösen nagy erőfeszítéseket tett, hogy elismerést kapjon Caesar szerepéért, a színész neve hiányzott a ma reggel (a cikk írásakor) bejelentett hivatalos 84. Oscar-jelölések listájáról. Vitathatatlanul részben a Serkis-féle pofátlanság és Tintin A legjobb animációs alkotások elismerését azért tagadták meg, mert az Akadémia sok tagja óvakodik a karakteralkotás mo-cap megközelítésétől.
Mindazonáltal, akár tetszik a nagy neveknek, akár nem, a motion-capture előadások nem tűnnek el; Valójában gyorsan az effektusokban gazdag sci-fi, fantasy és képregényfilmek kasszasikereinek fő darabjává váltak – amint azt az is bizonyítja, hogy a technológiát olyan közelgő projektekben használják. A bosszúállók , A hobbit , és Acélember , többek között.
Más szóval: a mo-cap színészet (látszólag) itt marad. De vajon ugyanolyan tiszteletreméltó fényben kell-e tartani, mint a többi színészi formát?
Nos, nem túl meglepő módon Serkis úgy érzi, ennek kellene lennie, ahogy nemrég elmondta Hőskomplexum :
„Az a fantasztikus, hogy egyre jobban megbecsülik a teljesítményrögzítő technológiát, mint a színészet eszközét. Az évek során az emberek azt kérdezték tőlem, hogy szerinted kellene egy külön kategória a digitális szférában való fellépésnek? Vagy hibrid díjak a digitális karakterek számára? stb. És mindig is azt vallottam, hogy nem hiszem el. Szerintem a színészetnek kellene tekinteni, mert az. Az én részem benne, amit csinálok, mondjuk a szerep szerzősége, az alkotás, a szerep érzelmi tartalma, a testiség egészen addig a pontig, amíg ezt átadja a rendező számára, az a színészet.
'... Ez semmit sem von el [vizuális effektus-technikusoktól], mert munkájukat elismerik, és már egy ideje az. Így például [a Critics' Choice Movie Awards-on] a Rise of the Planet of the Apes megnyerte a vizuális effektusok díjat, és ez fantasztikus, és teljesen jogosan; az a mód, ahogyan ezeket a majmokat életre keltik, rendkívüli. Ami nagyszerű volt a mellékszereplő jelölésben [a 'Majmok' című munkámért], az az, hogy egyértelműen mutatja, meghatározza az iparágon belüli megértést, hogy színészkedik.
Serkis foglalkozott a színészek és színésznők aggodalmaival az olyan szerepek növekvő népszerűségével kapcsolatban, amelyek a régimódi protézisekre vagy arckötözésekre (pl. a Na'vi-ra) támaszkodnak, nem pedig a CGI „sminkre” támaszkodnak. Avatar ):
„A színészek gyakran felteszik ezt a kérdést: felváltanak minket digitális karakterek? Azt hiszem, ez mind része annak a nagyobb vitának, amely arról szól, hogy valójában miről is szól a teljesítményrögzítés. Számomra soha nem tettem különbséget élőszereplős és elkapható színészi játék között. Ez tisztán technológia. Ez egy csomó kamera, amely más módon rögzítheti a színész teljesítményét. Ami az animációt illeti, az animátorok is színészek. Fantasztikus színészek. Abból kell meríteniük, hogyan érzik érzelmileg egy jelenet ütemét, amelyen dolgoznak. Együttműködve dolgoznak. Mindannyiuknak meg kell érteniük az általuk kidolgozott szerep pszichéjét. És ez soha nem fog változni. Ez egy művészeti forma.
„Olyan ez, mint azt mondani: Nos, most, hogy megérkezett a fotózás, már senki sem festhet. Vagy: Most, hogy digitálisan forgatunk, már senki sem használhat filmet. Senki sem állítja, hogy bármi mást is kizárólagosságnak számítana. … Anélkül, hogy elvonnánk a vizuális effektusokat, amelyeket az animátorok és vizuális effektusok művészei, programozói és technikusai dolgoznak a vizuális effektusok világában, véleményem szerint ez a digitális smink egy formája. … De nézd, a Pixar nem fog eltűnni. Azok a nagyszerű animációs stúdiók fantasztikus, gyönyörű munkát végeznek olyan forgatókönyvekkel, amelyeket más módon keltenek életre. … [A teljesítményrögzítés] egy ilyen felszabadító eszköz. Nagyon evangélikus vagyok ezzel kapcsolatban más színészekkel szemben, mert szerintem ez olyan csodálatos – ez egy varázsruha, amit felvesz, és bármit eljátszhat, függetlenül a méretétől, a nemétől, a színétől, bármitől is. Mindaddig, amíg megvan a színészi képessége és a vágy, hogy beleférjen egy karakterbe, bármit eljátszhat. [Tehát] vágyom rá, hogy a színészi szakma elfogadja, hogy elterjedhessen.
Ha többet szeretne megtudni Serkisről, többek között a Caesar szerepére való felkészüléséről és a Gollum szerepére való visszatéréséről, nézze meg a teljes interjút itt: Hőskomplexum .
-
Mi a helyzet akkor: egyetért-e Serkis állításával, miszerint az „emberi tényező” a mo-cap színészetben nagy hatással van a végtermékre? Vagy inkább az Akadémia oldalára állsz, és talán úgy érzed, hogy a „zsűri még mindig ki van zárva”, amikor az emberi előadók fontosságáról van szó a digitálisan renderelt karakterek létrehozásában?
jobb Saulnak hívni, mint rontani