Körülbelül 60 percnyi nagyon jó és hatásos szellemtörténetet kapunk, amelyet a közepén lógó 40 percnyi zsír kevésbé vonzóvá tesz.
Mama a legújabb horrorfilm, amely magában hordozza azt a tekintélyes bélyeget, hogy „Guillermo del Toro mutatta be” – olyan filmek hagyományait követve, mint pl. Az árvaház (2007) és Ne félj a sötéttől (2010). Mama Victoria (Megan Charpentier) és Lilly (Isabelle Nélisse) történetét meséli el, két kislányról, akiknek tragikus családtörténete öt évre az erdőben rekedt.
Amikor apjuk ikertestvére, Lucas ( Trónok harca sztár Nikolaj Coster-Waldau), végre a lányok nyomára bukkan, úgy tűnik, a találkozás egy kis csoda; bár Lucas punk-rock barátnője, Annabel (Jessica Chastain) nincs túlzottan elragadtatva attól, hogy az éhező művészből az anyai figurává vált hirtelen. Az sem segít a dolgokon, ha Annabel gyanítani kezd, hogy a lányok talán nem az erdőben keresték magukat. Néhány dolog figyelte őket, és még mindig vigyáznak rájuk új otthonukban; egy entitás, akit a lányok csak „Mamaként” emlegetnek (titkos suttogással).
Jellemzően ezekkel A „del Toro bemutatja” a filmeket, az elismert filmrendező befolyását használja fel egy hátborzongató/ijesztő történet támogatására, amely felkeltette hátborzongató figyelmét, és egyúttal segít bemutatni egy újonc játékfilm-rendező munkáját. Ezúttal Andrés Muschietti, az író/rendező áll az ütőhöz, aki a 2008-as filmet készítette. Mama kisfilm, amelyen ez a nagyjátékfilm készült. Muschietti vizuális és konceptuális tehetségnek bizonyítja magát, filmjét pedig határozottan erősíti Chastain (az Oscar-díj előtti korszakban) és a két fiatal színésznő tehetsége, akik a főszerepet töltik be. Míg azonban a film koncepciója, színészi játéka és felépítése mind-mind nagy ügyességre utal, a történet megvalósítása az, ahol Mama nem tudja kihasználni saját lehetőségeit.
Ami az irányt illeti, Mama elég erős debütálás Muschietti számára. Az operatőr sötét, de élénk (tele van földi tónusokkal), és a képsorok mind éles, kreatív módon jeleníthetők meg és vannak felépítve. A film nagy része két helyszínre korlátozódik (az erdei faház, ahol a lányokat találják, és egy ház, ahol Lucas, Annabel és a lányok élnek), de az, hogy Muschietti hogyan használja ezeket a díszleteket és a szűk helyet, meglehetősen okos és megnyerő. az idő nagy részében. A szokásos „nappal nyugodt, éjszaka ijesztő” folyamat helyett sok okos ijesztgetést kapunk a nap bármely szakában (még fényes nappal is), szögeket és keretezést használva, hogy még hétköznapi pillanatokat is megadjunk (például mosáskor). hátborzongató él.
Egy állandóan jelenlévő antagonista (a szellemek hajlamosak elveszíteni a misztikumukat, minél tovább ácsorognak) és két gyerekszereplő, akik inkább idegesítő, mint veszélyesek, Muschietti végül megelégszik egy olyan filmmel, amely következetesen hátborzongató, de csak ritkán ijesztő. Mire a film eléri a túlzott végkifejletet, a horrortörténetről teljesen átváltozott a sötét tündérmesebe, és minden ijesztő ereje, amelyet tartogatott, végül eloszlik a hagyományos drámává. Ennek ellenére a végén sok minden Mama (ahogy írtuk) elég hátborzongató.
A hátborzongatóság nagy része a fiatal főszereplőknek, Megan Charpentier-nek és Isabelle Nélissének tudható be, akik Victoriát, illetve Lilly-t alakítják. Kettejük közül idősebbként Charpentiernek nehezebb dolga van, hogy ő legyen a konfliktusos nővére, aki az előző életének emlékei és a „mamával” töltött idő között szakad. A rész intenzív kihallgatási jeleneteket követel Dr. Dreyfuss pszichiáter professzorral (Daniel Kash), valamint fenyegető és gyermeki kiszolgáltatottság pillanatait. Egy ilyen fiatal színésznőnek Charpentier elég jól tartja a végét.
Mivel Lily formálódó éveinek nagy részét az erdőben töltötte, anélkül, hogy előtte az életről emlékezett volna, Nélisse a sokkal szórakoztatóbb feladatot kapja, hogy eljátssza az örökké hátborzongató, vicsorgó, szelídíthetetlen vadgyereket – ezt a feladatot határozottan teljes szívvel vállalja. Lilly megnevettet, elszomorít – és újra és újra megijeszt.
Nikolaj Coster-Waldau jól szórakozik a képernyőn eltöltött rövid idő alatt, miközben a lányok félőrült apját és az értelmesebb ikerbácsit is eljátssza; bizonyos fejlemények kibontakozása után még vendégszerepet is kap néhány pillanatig House M.D. Vagyis: ez többnyire Chastain műsora.
Kétséges, hogy Muschietti és Társa tudták-e, hogy a sztáruk ekkora név lesz, mire a filmjük végre bemutatásra kerül, de eltekintve attól a plusz sztár-erőtől, amit Chastain a filmben hozott, minőségi színészi képességei sokat hordoznak a filmben. a csajos/kísérteties ijesztő pillanatok között. Elég jó ahhoz, hogy Annabel íve a keserű bébiszittertől a kölykeit védő vad oroszlánig szilárd és rokonítható átmenet, amely megalapozza a félig megfőtt természetfeletti mítoszt.
A „félig megfőtt” kifejezés, amely valóban sok mindenre alkalmazható Mama narratívája. A film elkeserítő abban a tényben, hogy a forgatókönyvet - Andrés, testvére, Barbara és Neil Cross tévéíró (BBC Luther ) - erős alaptörténettel (az anyai ösztön erőteljes hatásai) és erre épülő nagyszerű mítosszal rendelkezik; szilárd alapot, amelyet a szkript teljesen aláásott azáltal, hogy túl sok idegen bitet ad hozzá.
Ahelyett, hogy Chastainre és a lányokra összpontosítana, Mama sok tekintetben három fő történeti ívet mutat be nekünk – Annabel, Lucas és Dr. Dreyfus –, de a végére ezek közül az ívek közül az egyik hirtelen és nem kielégítő módon lekapcsolódott; egy másikat teljesen elhagytak, és az utolsó (ahogyan mondtuk) rögtön a horror miatt teljes melodrámává pörög – de legalább teljes egészében elkészült, nem? (SZÓRAKOZÁS: Ha megnézed a Mama trailer a film megtekintése után (nézd meg alább), valójában megtudhatod a sztori egy részének felbontását, amely valójában nem került be a moziba.)
100 perces futási idővel, Mama nem éppen epikus hosszúságú – mégis látszik rajta az a fajta fáradtság és zavartság, ami gyakran megjelenhet, amikor egy rövidfilmet próbálunk egész hosszúságúra nyújtani (lásd még: Shane Acker's 9 ). Míg a novellák lehetővé teszik a nagyszerű alapkoncepciók gyors bevezetését és azonnali megtérülését, a hosszabb történetmesélés ütemezést, valamint az idő és a figyelem gondos egyensúlyozását igényli, amit Muschietti egyszerűen nem tud helyesen megoldani. Körülbelül 60 percnyi nagyon jó és hatásos szellemtörténetet kapunk, amelyet a közepén lógó 40 percnyi zsír kevésbé vonzóvá tesz. Sajnálatos, mert olyan sok van, ami jól sikerült a filmnek, de a jelenlegi állás szerint Mama csak egy meglehetősen jó idő, és nem lenne rossz hívás jövőbeli bérbeadásként.
[poll id='503']
———
Mama most a mozikban játsszák. 100 perces, és PG-13 besorolású az erőszak és a terror miatt, néhány zavaró kép és tematikus elem.