Zavart az Inception vége miatt? Itt van egy magyarázat arra, hogy mi is történt valójában a filmben.
Kezdet magyarázata: Befejeződött a nézés Kezdet és magyarázatra szorul a film vége? A teteje még mindig forog? Cobb elakadt egy álomban, vagy újra összeállt a családjával? Ezt az oldalt olyan helyként hoztuk létre, ahol megvitathatja a témát Kezdet vége és egyéb spoilerek. A beszélgetés irányításának elősegítése érdekében hosszú elemzést adtunk hozzá Kezdet (különös tekintettel a befejezésre), és elmagyarázta, hogy a film elemzése miért illeszkedik Christopher Nolan elmesélni kívánt történetéhez. A mi Kezdet magyarázat egyezik az elméletével? Kitalál!
Sok ember ment el Kezdet lenyűgözött. Volt, aki zavart volt, volt, aki még azt érezte, hogy az agyát az egész évben bekövetkező legizgalmasabb és elgondolkodtatóbb filmélmény ébreszti fel. Van egy Kezdet áttekintés, ahol megjegyzéseket tehet a tényleges filmről, és rájövünk, hogy a legtöbb ember, aki látta Kezdet már döntöttek arról, hogy mit érzékeltek a filmmel (és erre Nolan kétségtelenül büszke lesz). Azok számára azonban, akik még mindig keresnek egy Kezdet magyarázatot, szeretnénk felajánlani néhány gondolatot.
Kategóriák szerint szerveztük a dolgokat számodra, hátha jobban érdekel a film egyik oldala, mint egy másik. Ha szeretne megismerni bizonyos pontokat, kövesse az alábbi linkeket:
Utolsó frissítés: 2020. július 31
A kezdet szabályai
Tehát az első dolog, amiről beszélni kell, az az álomvilág szabálya, amelyet Nolan készített a film számára. A képernyőn történt összes művelet során könnyű volt elfelejteni a finomabb részletek némelyikét - de miután kigyulladtak a lámpák, és az embereknek volt idejük gondolkodni, tudom azt a kérdést, hogy ki álmodott arról, melyik álom bizonyára felmerült (többek között kérdések is).
Ne feledje az alaptételt: Cobb (az extraktor) és csapata hamis művészek, és mint minden hamis művész, az ő feladatuk hamis valóság felépítése és manipulálása annak érdekében, hogy összekeverjék és / vagy megtévesszék a jegyet (jelen esetben Robert Fischer iparos , Cillian Murphy játssza). Nolan egy lépéssel előrébb viszi a csalóember klasszikus koncepcióját azzal, hogy Cobb-ot és csapatát álomtolvajokká teszi, de végül mégis az alapkoncepció a klasszikus con / heist film.
vissza fog térni a Netflixre, hogyan ismertem meg az anyját?
Álomszintek és Álomidő
Nolan rengeteg fantasztikus matekot dob neked, de ez mind nagyon lényegtelen. Mindössze annyit kell tudni, hogy az alapvető fogalmak:
Az álom egy álomfolyamaton belül az álmodozás mélyebb állapotába sodor. Minél mélyebbre mész, annál jobban eltávolodik az elméd a valóságtól. Mindannyian tudjuk, milyen ez: minél mélyebben alszol, annál nehezebb felébreszteni, és annál élénkebb és valósághűbb lesz az álom. Ha elég mélyen alszik, még az ébresztéshez szokásos fizikai vágyak sem hatnak rád, például a zuhanás érzése („rúgás”), vagy mondjuk a fürdőszobába kell mennie.
Mire eléred a Limbo állapotot, annyira nehéz lehet felébredni, és az álom olyan élénken érezheti magát, hogy az elme egyáltalán abbahagyja az ébredés próbálkozásait - az elme elfogadja az álmot valóságaként, mintha kómába csúszna.
Amikor Limbóban ébred, nem emlékszik arra, hogy létezik egy „valós világ” - mint bármelyik álomban, egy jelenet közepén ébred, és egyszerűen elfogadja azt, amilyen. Rendkívül nehéz kitörni magát ebből a ciklusból, ezért Cobb és felesége, Mal egy évtizedekig csapdába esett Limbóban.
Az idő a másik tényező. Minél mélyebbre kerülsz egy álomállapotba, annál gyorsabban képes elméd elképzelni és érzékelni az álomállapoton belüli dolgokat. Azt mondják, hogy a növekedés exponenciális, ezért az álmok mélyebbre nyúlása percekből órákba, napokba, évekbe változik. Ezért képes Cobb és csapata kivonni a Fischer állást, miközben a kisteherautó még mindig zuhan a levegőben, mielőtt a katonák betörnének a hóerődbe, mire Arthur felvonultatja a liftet, és mindezt a Sydney-ből induló repülésen belül. Ausztráliától LA-ig.
Limbóban az elme olyan gyorsan működik, hogy a tényleges perceket eltelt évekként értelmezhetjük. Amikor Saito „meghal” az álom 1. szintjén kapott lövéstől, elméje Limbóba esik, és Saito ott marad percekig, amíg Cobb és Ariadne (Ellen Page) követi őt Limbóba - ezek a percek egyben álomállapota évtizedekig érzi Saitot a limbo államában. Mire Cobb Mal 'árnyékának' kiűzésével foglalkozik tudatalattijából, Saito már idős emberként kezdte felfogni magát.
Mal árnyéka szúrja Cobb-ot a film csúcspontja alatt, amely visszadobja Cobb-ot a Limbo-ba és Saito limbo házának partjára. Amikor Cobbnak újra „felébrednie” kell Limbóban, elméje zavaros, akárcsak az öreg Saito agya. Saito emlékezetében Cobb totemjével és néhány közös párbeszéddel, amely kulcsfontosságú kifejezéseket tartalmazott - „Ugrás a hitre”, „Sajnálattal teli öregember, aki egyedül várja a halálát” stb. - Cobb és Saito képesek emlékezni az értelmes beszélgetéseikre. és hogy van olyan valóság, amelyben a Limbo előtt léteztek, ahol mindkettőjük mély vágyai voltak, amelyek még mindig beteljesedésre várnak (Cobb és gyerekei, Saito és üzlete). Amint eszébe jutnak, hogy a limbo limbo, képesek felébreszteni magukat (valószínűleg fejlövéssel).
Az Inception karakterei elmagyarázva
Az elszívó - Az extraktor mesterképző, olyan személy, aki tudja, hogyan kell manipulálni egy álomjelet, hogy felfedje legmélyebb mentális titkaikat. Szívében az elszívó klasszikus csaló - hamis körülményeket hoz létre, amelyek manipulálják a jelet, hogy felfedjék titkait. Cobb (Leo DiCaprio) ugyanolyan típusú con man repertoárt használ, mint George Clooney Óceánok 11 - csak Cobb tudja, hogyan kell szó szerint végezni a munkáját tudatalatti szinten. Fantasztikus előfeltevéstől eltekintve azonban az elszívó (mint mondtam) alapvetően a klasszikus csaló.
one punch man vs my hero cademia
Az építész - Az építész az álomkonstrukciók tervezője, amelyekbe az extraktor „nyomot” hoz. Gondoljon egy építészre, mint egy videojáték-tervezőre, kivéve, ha ebben az esetben egy álomban hozzák létre a „szinteket”, kiegészítve az esztétikai és tapintási részletekkel. A védjegy (más néven „téma”) bekerül az álomszerkezetbe, és kitölti saját tudatalattijukból és emlékeikből származó részletekkel, amelyek meggyőzik a jelet arról, hogy az építész által épített álom valóságos - vagy legalábbis az Mark saját álma.
Az építész manipulálhatja a valós építészetet és fizikát annak érdekében, hogy olyan paradoxonokat hozzon létre, mint egy végtelen lépcső, ami az álomvilágot egyfajta labirintusként működteti. Az álom labirintusként van felépítve, így A) A jel nem éri el a labirintus szélét, felismerve, hogy képzeletbeli helyen vannak. B) Tehát a jel irányítja az útvesztőt, és az extraktort a „sajt” felé tereli - vagyis a szellemi titkokat, amelyeket a védelem véd.
Az álmodozó - Az építész és az álmodó nem mindig ugyanaz a személy. Az építész megtervezi az álomvilágot / labirintust, majd megtaníthatja ezt az útvesztőt egy külön álmodozónak. Az álmodó az a személy, akinek az elméje valójában az álmot rejti magában, és az álmodó elméje az, amelyet végül az alany / jel hozza magával, hogy az extraktor összekapcsolja. Az álmodó lehetővé teszi a jel számára, hogy kitöltse elméjét a jel tudatalattijával, és hacsak az álmodó nem tartja fenn az álom stabilitását, a jel tudatalattija rájön, hogy idegen elme (ke) támadta meg, és megpróbálja megtalálni és eltávolítani az álmodót, hogy kiszabadítsa maga.
Amikor elkezd egy egész álomba belemenni a film egyik álomszempontján belül, az álmodozó azonosítása bonyolult lehet - ez különösen igaz, amikor Cobb és csapata három különféle álomszint használatával kezdik el futtatni a Fischeren folytatott haragját. Miután megkezdődött a háromszintű álomsorozat, az álmodozók nyomon követésének egyik jó módja az, ha észreveszi, melyik csapattag éber marad, és nem követi a csapatot az álmodozás következő szintjére - egy álmodó nem léphet be alacsonyabb álomba állapotban, különben az álmuk szintje véget érne.
Itt van egy áttekintés arról, hogy ki álmodja valójában a Fischer con minden szintjét:
- Az esős város - Yusuf vegyész (Dileep Rao) ezt a szintet álmodja. Yusuf sok pezsgőt iszik a repülőgép „való világában”, így amikor alszik, be kell pisilnie (ezért a csapadék). Mivel Yusuf az 1. szint megálmodója, az álom ezen a szintjén kell maradnia, ezért kell vezetnie a kisteherautót.
- A hotel - Arthur (Joseph Gordon Levitt) a szállodáról álmodozik, ezért ébren kell maradnia, amikor a csapat többi tagja lemegy a hószintre. Amikor a van Yusuf vezet, lemegy a hídról és a levegőn repül, Aurthur „teste” a levegőben szuszpendálódik, ezért az álom szállodai szintjén a gravitáció széthúzódik - ahogy az álmodó teste elmozdul és elmozdul, befolyásolja az általa álmodott fizika fizikáját, mivel az elme (és a belső fül) regisztrálja a gravitáció változását.
- A hóvár - Eames, a „hamisító” (Tom Hardy) az álomnak ezt a szintjét álmodja. Felmerült egy kérdés arról, hogy a hóvilág gravitációja miért nem megy szét, amikor Eames teste lebegni kezd a zer0-gravitációs szállodában. Nos, azt mondhatnánk, hogy Eames testét semmilyen módon nem rázzák fel és nem mozgatják, elméje (vagy belső füle) aktívan regisztrálná magát, vagy hogy ilyen mélyen egy álom állapotban csillapította Eames-t a gravitáció hatásától. Vagy mondhatnánk, hogy ez egy kirívó cselekménylyuk. Igazság szerint kérdéses.
- Limbo - A Limbo valójában nem konstruált álomtér - a nyers (és véletlenszerű) tudatalatti impulzus helye. Ariadne korán elvet egy sort arról, hogy az elszívó csapat saját tudatalattija elemeit be tudja vinni az álomszintekbe, ha nem vigyáznak, és mivel Cobb Limbóban töltött időt, és tomboló tudatalattija van, a Limbo térbe belépnek magában foglalja annak a városnak az emlékét, amelyet Mal és maguk számára építettek.
Ha inkább vizuális ember vagy, Mozi keverék egy praktikus grafikát állított össze, amely részletesen bemutatja a Kezdet :
A jel - A védjegy (Cillain Murphy) az a személy, akit az extraktor és csapata megpróbál. A jel az álmodozó elméjébe jut, és mivel a jel nincs tudatában annak, hogy álmodik, érzékelik az álmodó világát valóságosnak, miközben egyúttal saját maguknak is valóságosnak érzik magukat azzal, hogy részleteket és titkokat töltenek fel a saját tudatalattijuk előtt. . Az extraktor ezeket a részleteket és különféle mentális felszólításokat felhasználva tereli a jelet az álomvilág labirintusában, azon szellemi titkok felé, amelyeket az extraktor el akar lopni.
Mint már említettük, a védjegy úgy gondolja, hogy még mindig ébren van, valósnak érzékeli az álomvilágot, és megerősíti ezt a felfogást azáltal, hogy tudatos világképét az álomra „vetíti” - ezért népesítik be a kivetítő emberek az álomvárosokat stb. az extraktor manipulációi, a jel együtt jár az álom valódi valóságával, és végül eljut odáig, hogy vagy rájönnek, hogy ez egy álom, vagy kinyitják elméjüket és felfedik titkaikat.
Vetítések - Az álmok valóságosnak érzik magunkat, amikor álmodozunk, és ennek oka az elménk képessége, hogy egy valós faux környezetet alkosson, hogy kölcsönhatásba léphessünk az álmokon belül. Gyakran ez az álom olyan, mint egy város vagy bármely lakott terület, ahol más emberek járnak körülötte. Ban ben Kezdet , azokat az embereket, akikkel a tudatlan bélyeg az álomvilágot benépesíti, „vetítéseknek” nevezzük.
Amint azt a film elmagyarázza, a vetítések nem részei a védjegy elméjének - a védjegy valóságlátásának megnyilvánulásai. Ha egy védjegyet kiképeztek arra, hogy megvédjék magukat az elszívókkal szemben, akkor a tudatalattijuknak van egy része, amely mindig őrködik az elme-bűnözéssel szemben, katonai biztonság formájában, amely megtámadja az elme betolakodóit. Cobb esetében Mal (a továbbiakban: árnyék) vetület, amely azon alapszik, hogy emlékeznie kell halott feleségére. Mal visszafogottan akarta Cobb-ot - a saját tudatalattija megpróbálta visszahúzni egy olyan helyre, ahol „együtt lehet vele”.
A hamisító - Ahogy a „hamisításban”, Eames (Tom Hardy) az emberek kézírásának, modorának - és az álomvilágban még külsejüknek is - utánzása. Ez kulcsfontosságú Cobb tervéhez: az 1. álomszinten (az esős városban) Eames Peter Browningot (Tom Berenger), Robert Fischer legközelebbi tanácsadóját adja fel.
Browning képének felhasználásával Eames finoman javasol olyan dolgokat Fischernek, amelyek megtévesztik Fischert abban, hogy létrehozza Browning saját tudatalatti változatát (a 2. álomszintben, a szállodában látható). Browning Fischer tudatalattijában előidézett változata arra ösztönzi, hogy mélyebben befutjon Cobb útvesztőjébe (3. álomszint, a hóvár), hogy megtalálja a „sajtot” - vagyis annak az elképzelésnek a kezdete, amelyet Saito Cobb ültetésére kért. Alapvetően a Hamisító megbolondítja Fischert azzal, hogy saját tudatalatti vetületeit használja saját maga ellen.
Mal (és az árnyéka) - Mal az a karakter, aki edényként működik a film által felvetett összes összetettebb elképzelés és kérdés kapcsán. Mal nemcsak gondolkodott, hanem filc hogy az a világ, amelyet Cobbval együtt építettek, valóságos volt - érzelmileg táplálta és boldoggá tette. Amikor Cobb azt az ötletet vetette fel a fejében, hogy „a te világod nem valóságos”, csak arra szánta, hogy felébressze a kedélytől. Ehelyett valójában azt tette, hogy hagyta, hogy ez az ötlet gyökeret eresszen az elméjében, hogy elpusztítsa azt a kiteljesedés és kapcsolat érzetét, ami valaha volt - és miután megsemmisült, nem lehetett megjavítani.
Mal még férjével és gyermekeivel együtt sem tudott hozzáférni ehhez érzelmi valóság, amely a szeretet kötelékével és a szeretteinkkel való kapcsolattal jár. A kezdetektől fogva Mal nem tudta ugyanúgy értékelni a szerelmet vagy a kapcsolatot, mert a hamis valóság csak hamis kapcsolatokat és érzelmeket kínált - már csak ő és Cobb, valamint a szerelmük volt számára valóságos. Folyamatosan meg kellett próbálnia elérni valamilyen magasabb állapotot, ahol a gyötrő kétség meggyógyul, és újra boldog lehet. Tehát azt gondolva, hogy Cobb elveszett egy mű valóságban, elrendezte a szálloda öngyilkosságát és gyilkosságát, hogy rá kényszerítse Cobbot, hogy kövesse őt. Az az ötlet, amelyet Cobb belé ültetett, (látszólag) halálához vezetett, és e cselekedet bűnössége arra késztette Cobbot, hogy árnyékot teremtsen tudatalattijában.
A film csúcspontján Mal mély kérdéseket vet fel Cobb-nak (és a közönségnek), és azt kérdezi, hogy az arctalan társaságok valakit üldöznek-e még nem egy újabb álomállapot. Megkérdőjelezi a valóság természetét mindannyiunk számára, és azt is, hogy a film mű realitása nem saját álomállapota - egy olyan hely, ahol fantasztikus dolgok történnek - egy elképzelt hely, amelyet filmnézőként megosztunk és másként érzékelünk, és töltsük meg saját tudatalatti nézeteinkkel és értelmezéseinkkel. Elég mély meta-gondolkodó dolgok.
A kezdet befejezése elmagyarázva
Rengeteg elmélet dobálódik az interneten a végéről Kezdet , a két legnagyobb vita az volt, hogy Cobb még álomban volt-e, vagy valóban visszatért-e gyermekeihez a „való világban”.
Vége Kezdet célja, hogy elgondolkodjon és megkérdőjelezze a valóság természetét. A fontos kérdés nem ' Cobb még mindig álmodik? '- Ami fontos, az a tény, hogy Cobb karaktere attól a fickótól származik, akinek megszállottja a „tudás a valóságnak”, és végül olyan emberré válik, aki abbahagyja a kérdezősködést, és elfogadja, hogy mi teszi őt igazán boldoggá, mint ami valóságos.
De az emberek ennél konkrétabb válaszokat akarnak, szóval tessék:
Attól a pillanattól kezdve, hogy Cobb és Saito (látszólag) felébrednek a bizonytalanságból, Nolan nagyon céltudatosan váltja a filmet kétértelmű állapotba, amely kissé nyitva hagyja a néző észlelését és értelmezését - a film két nagy témája, véletlenül .
Attól a pillanattól kezdve, hogy Cobb és Saito felébrednek, nincs több párbeszéd a szereplők között, és kevés olyan kép vagy kép van, amely konkrétan megmagyarázná vagy bebizonyítaná az egyik értelmezést. Cobb még mindig álmodik, és csapata, családja (és talán Saito) is mind a kivetítés? Vagy ez a munka befejeződött, mindenki visszatért a valóságba, és minden boldogan végbemegy? Van néhány „bizonyíték”, amelyekkel mindenképpen foglalkozhatunk:
- Vajon Saito valóban elég erős volt ahhoz, hogy egy telefonhívást kezdeményezzen, és véget vetjen Cobb problémáinak, vagy éppen az a Cobb volt, aki riadtan vetette fel tudatalatti vágyát, hogy hazamegy? A logisztikával vitatkozhat, amire csak vágyik, de ha azt mondják, hogy Saito hatalmas és gazdag ember (szeszélyből vett egy egész légitársaságot), akkor elég oka van arra következtetni, hogy meg tudja hajlítani Cobb jogrendszerét. A gazdag, hatalmas emberek állandóan törvényeket hajlítanak.
- Van valami azzal a bevándorlási ügynökkel, vagy ő csak bevándorlási ügynök? Két megtekintés után arra a következtetésre kell jutni, hogy a bevándorlási srác csak egy srác. Ha Cobbra bámul, az azért van, mert az a feladata, hogy átnézze az embereket és megvizsgálja őket. Lenne Ön azt akarja, hogy a bevándorlás személyes átvilágítás nélkül engedje át az embereket?
- Mal apja (Michael Caine) megbeszélte, hogy találkozik vele a repülőtéren, vagy azért van ott, mert ő Cobb vetülete? Ezen a ponton túl sokat olvasunk a dolgokról. Van egy telefon a gépen, így Cobb könnyen megszervezhette a felvételt. Ez egy bonyolult terv is volt, amelyet kikeltek, ezért a reptéri transzfer megszervezése valószínűleg a tennivalók listájára kerül.
- A korai álomjelenetek során Cobb esküvői zenekart visel, amely nem jelenik meg a „valós világban” vagy a repülőtér végső jeleneteiben - ez azt jelenti, hogy a vége a „valóság”? Az ilyen részletek minden bizonnyal erős bizonyíték arra, hogy létezik valós világ, és hogy Cobb időnként él benne - például amikor nem visel esküvői zenekart.
- Az a tény, hogy Cobb Mal totemjét használja, azt jelenti, hogy ez nem totemként működik, és ezért soha nem tudja, hogy a valóságban van-e vagy sem? Ismét egy kicsit túl mélyen olvasunk a dolgokban. Az egyetlen ember, aki ismeri a totem súlyát és érzését, Mal és Cobb, és mivel Mal meghalt, Cobb az egyetlen, aki ismeri a totem tapintható részleteit. Tehát igen, minden bizonnyal felhasználhatta a valóság mércéjeként, a totemet nem ő tette „tönkre”.
- A végén úgy tűnik, hogy Cobb gyerekei egyidősek, és látszólag ugyanazokat a ruhákat viselik, mint amire emlékeztek rájuk - ez „bizonyíték” arra, hogy még mindig álmodik? Amint azt saját Vic Holtremanunk gondosan dokumentálta, a film végén Cobb gyerekei hasonló ruhákat viselnek, mint amire emlékszik, de a cipőjük más. Ami az életkorukat illeti: ha megnézi IMDB , valójában két színésznek nevezik Cobb gyerekeinek játékát. A lánynak, Phillipának 3 és 5 éves, míg a fiának, Jamesnek 20 hónapos és 3 évesnek számítanak. Ez arra utal, hogy bár lehet finom, Cobb emlékeiben különbség van a gyerekek és azok között a gyerekek között, akikhez Cobb hazajön. Ez azt sugallhatja, hogy a hazatérés valójában „valóság”. De nyugodtan vitasd ezt.
- A forgó teteje tovább fog forogni, vagy éppen leesik, mielőtt Nolan feketére vágna? Sajnáljuk, soha nem fogjuk biztosan megtudni, bár kezd ingatni, és ezt soha nem mutatják be az álomvilágban. Mindannyian elveszünk egy tippet - egyfajta pontot ennek az utolsó lövésnek.
A film elején, miután az első munka után Cobb csapata megpróbálta felhúzni Saitót, látjuk, hogy Cobb egyedül ül a szállodai szobájában, pörgeti a tetejét és figyelmesen, fegyverrel a kezében figyeli. Ez egy olyan srác, aki készen áll arra, hogy kifújja az agyát, ha a teteje folyamatosan forog, hogy „felébressze magát”. Így lett megszállottja és paranoid.
A film során Cobb továbbra is megszállottja a csúcs forgatásának és a valóság ellenőrzésének - azonban a film végén ő forgatja a csúcsot és elsétál mielőtt ellenőrizni tudja, hogy abbahagyja-e a forgást vagy sem. Gyerekei befutnak, és Cobb már nem törődhetett kevésbé a legfelsõbb vagy az 'igazi valósággal', vagy a kitermeléssel / kezdettel. Csak a gyerekeivel akar lenni, bárhol is lehet velük. Ez az érzelmi kapcsolat és vágy elég „valóság” számára.
Végül a csúcsról elsétáló Cobb önmagában egy olyan kijelentés, amely karakterének ívét is kiegészíti. Bizonyos értelemben a film saját labirintus, amelynek célja egy egyszerű kis ötlet elültetése a néző elméjében: a „valóság” relatív fogalom.
FRISSÍTÉS: Maga Christopher Nolan is támogatta értelmezésünket Kezdet vége.
2. FRISSÍTÉS: A stáb megerősítette magyarázatunkat is Kezdet vége.
új Harry Potter és az elátkozott gyerek film
-