A Kártyák Háza vállvonogatással fejezi be a 4. évadot, annak ellenére, hogy Frank és Claire ismét káoszhoz folyamodtak a hatalom fenntartása érdekében.
[Ez a Kártyavár 4. évad. SPOILEREK lesznek.]
-
Egyre inkább úgy érzi, mintha a munkája lenne Kártyavár nem Frank és Claire Underwood történetét, és azt az alátámasztott hosszúságot, amelyet megszereznek, és a hatalomra akasztják. Ehelyett a Netflix zászlóshajó-sorozata nagyrészt azzal foglalkozott, hogy a streaming óriás által előnyben részesített tévénézési módszer feltételezett előnyeinek - vagyis a binge-watch-nak - példaképe.
Míg a sorozat csodálatosan vált át a világ politikai presztízséről, amely arra törekszik, hogy meggyőzze a világot presztízsértékéről, a gyermeki politikai thrillerre, amely teljes mértékben magáévá teszi szeméttel teli karikatúráját, Kártyavár más módon is megváltozott. Legfőképpen a bemutató látszólag kidobta az ablakon egy tipikus, egész éven át tartó történet történetét, egy sor összetartó, gyors tűzeset sorozatának elősegítése érdekében - olyan ütközések az úton, amelyek azzal fenyegetnek, hogy visszavonják mindazt, amiért Frank eddig dolgozott az elmúlt évek - amelyek nem hoznak magukkal valódi következmény- vagy bezártságérzetet. Ezek a pillanatok nem sok jelentőséget tulajdonítanak a tartós jelentőségnek, mert a műsor nem ezt érdekli; csak azt akarja, hogy ezek az apró problémák vagy durva esetek olyan eszközként működjenek, amely a nézőt az egyik epizódon át a másikba tereli.
Példa: a 4. évad utolsó pillanatai nem foglalkoznak azzal, hogy bármilyen lezárási érzetet kínálnának az előző 13 órában… ami történt. Ehelyett ezek a záró pillanatok minden energiájukat többre fordítják; a következő kérdés határozottan a hátsó ülésbe helyezi a befejezés fogalmát. Nincs csúcspont, nincs levonás; csak egy sor apró antiklimax van, amelyet további fellendülés követ. A lekérhető, igényelhető televíziós évad ebben a világában a Netflix elhatározza, hogy betartja a normát, egy sorozatban Kártyavár soha nem állhat meg az emelkedés, nehogy a közönségnek legyen oka abbahagyni a nézést.
Bár a 4. évad markáns előrelépés volt a kevésbé sikeres 3. évad kísérletéhez képest, amelynek során a karakterek hajót engedtek irányítani, a karakter intimitása és a műsor politikai ábrázolásának felszíni szintű formalitása közötti középút keresése egyenetlen nézettséget eredményez. Olyan, mintha Kártyavár nem tudja, hogyan lehet összeegyeztetni azt a vágyát, hogy Underwood története nemzeti - ha nem globális - színtéren is lejátszódjon, de egyúttal „zárt ajtók mögötti” bizalmat is ad neki. A határozatlanság vagy az alapmagam két felének egyesítésének képességét az évad fojtott fináléja nyilvánvalóvá teszi. Az egy dolog, hogy egy sziklacsúcson végződjünk, vagy utaljunk a folytatásra, de ezek a dolgok általában akkor működnek, amikor a közönségnek van némi elképzelése a láthatáron lévő végpontról. A 4. évad nem vágyik semmire. Tehát, tekintettel a sorozat folyamatos érdeklődésére, hogy főhőse betörje a negyedik falat egy kis egy-egy konvó számára a közönségével, csak természetesnek tűnik, hogy a nézőnek lehetősége nyílik a visszarúgásra, esetleg megkérdezni a elnök: - Mi ez az egész, Frank?
kapják-e a bútorokat, szeretik vagy felsorolják
Csak ez nem feltétlenül lenne a legjobb kérdés, mivel Frank közvetlen megszólítása az utóbbi évszakokban inkább ürügyként szolgál arra, hogy a különböző cselekménypontokat könnyen emészthető golyópontokba sűrítse, és kevésbé próbáljon tényleges betekintést nyújtani a karakter kereteibe. az elme. Talán ez a bemutató kiterjesztése, amely megbékél azzal a ténnyel, hogy Kevin Spacey hivalkodó teljesítményét leszámítva Frank Underwood közel sem olyan érdekes vagy meggyőző, mint írói szeretnék gondolni róla. Mint ilyen, talán érezhetik, hogy a közönség azt akarja, hogy Underwood elnök egy pillanatra szánhasson el mozgalmas napjaiból hihetetlenül botrányt a botrány után, túlélje a valós és karakteres változatosság merényleteit, és csatát folytasson egy meggyőzhetetlenül félelmetes ellenféllel Joel Kinnaman közösségi média rajongója, Will Conway, megnyugtatásukra valójában van pont mindezekre.
Most azonban a műsor túlságosan elterjedt ahhoz, hogy elképzelhető legyen arról, hogy mik a szándékai: „Frank és Claire Underwood hatalomra vágynak, és hajlandóak bármilyen hosszúságra kitérni vágyuk teljesítésére”. Ez az alapötlet az, ami a szezon korai részét frissnek és izgalmasnak érezte. Az az ötlet, hogy Frank és Claire részt vegyenek házassági hidegháború a tényleges konfliktus vonzereje és a kiszámíthatatlanság külön gyűrűje volt - végül a sorozat olyan etikátlan szívóssággal és kitartással rendelkező ellenfelet talált, amely nemcsak lábujjhegyen jár Francis-szel, hanem potenciálisan hallani is tudta a tíz számolást . És mégsem telt el a szezon, mire az elnök és az első hölgy ismét összejátszottak egymással, és könyvrabló íróból megfordult beszéd-írót, Thomas Yates-t (Paul Sparks) hívták meg házasságukba.
A kerék visszarángatása a status quo-hoz hasonlóan jelentősen aláássa a sorozat narratíváját, mivel utalást mutat arra a fajta mesemondásra, amely tényleges következményekkel járhat e szereplők számára. De arra is utal, hogy az alkotó, Beau Willimon távozása a látásának eredménye lehet Frank V Claire: Az erdő alkonya mint a sorozat megfelelő és természetes végpontja, míg a Netflix talán csak a műsor hiányában látta csökkenő előfizetési díjakat. Lehet, hogy ez a helyzet, de lehet, hogy nem, de bármi is történt a kulisszák mögött, egy olyan finálét hagyott maga után a közönség, amely annak az ellentéte volt, hogy Frank hangosan dörömbölte a gyűrűjét az ovális irodában; ehelyett egy elnöki vállrándítás mondta: 'Azt hiszem, jövőre találkozunk.'
miért állt a legidősebb lány az utolsó emberen
Nagyobb következmény érezhető az 5. évadban, és ennek talán megtérül a sorozat odaadóbb rajongótábora. De nem fogja pótolni az évad egészének szilárd, meggyőző következtetésének hiányát, vagy az utóbbi 13 epizód során bevezetett számos kiegészítő cselekményszál egyikét sem - a visszamenőleges történetmesélés ritkán. A 4. évad azzal zárul, hogy Frank és Claire káoszt teremtenek annak érdekében, hogy ismét elhárítsák az ellenfél állítólag pusztító ütését - ezúttal Tom Hammerschmidt (Boris McGiver) újságírói szénakészítő szállt le egy faágra ereszkedő vereb teljes erejével. . Ennek eredményeként, annak ellenére, hogy az Underwoods káosz felé fordult, a függőben lévő csúcspont egyértelműen zörög, Kártyavár továbbra is frusztrálóan figyel az ilyen hangokra.
-
Következő: A Kártyák Háza 4. évad személyessé teszi a durva politikai melodrámát
Kártyavár évadok teljes egészében megtekinthetők a Netflix-en.
Fotók: David Giesbrecht / Netflix