Figyelmeztetés: FŐ SPOILEREK ehhez Érkezés előre
-
Érkezés számos támpontot mutat be anélkül, hogy a film befejezéséig felfedné rejtett igazságát. A film mesteri történetmesélésének sikere Denis Villeneuve rendezőnek és Ted Chiang írónak köszönhető, akinek sci-fi regénye Életed története, film forrásanyagaként szolgált. Chiang narratívája egy nyelvészt, Louise Bankst (Amy Adams) jelöli ki, hogy megfejtse a Heptapodák túlvilági nyelvét, egy idegen fajt, amely leszállt a földre. Ahogy a nemzetközi közösség egyre riadtabb jelenlétük miatt, és a külföldi és hazai hadseregek a megtorlásra készülnek, Louise-t az irigylésre méltó felelősség terheli, hogy békésen kommunikáljon a Heptapodákkal, mielőtt a globális erőszak elhomályosítaná a beszélgetést.
Mivel Érkezés A Torontói Filmfesztiválon bemutatott filmet az elmúlt évtizedek egyik legjobb tudományos-fantasztikus filmjeként dicsérték. Amellett, hogy felülmúlta a kassza várakozásait, Villeneuve filmje kivívta a kritikusok és a közönség tiszteletét a műfaj érett és elgondolkodtató megközelítésével. Ahogy a rejtélyes történet kibontakozik, Érkezés feltár néhány paradox fordulatot és lefegyverzően érzelmes befejezést. Sok mindent ki kell bontani a filmből, ezért azért vagyunk itt, hogy segítsünk tisztázni a történet néhány legégetőbb kérdését.
-
Érkezés
Kiadási dátum: 2016-11-11
Kik az idegenek?
lesz-e még egy assassin's creed film
A sejtelmes híradások és a sietős katonai beavatkozás ellenére nyilvánvaló, hogy az érkezők nem agresszív lények. Ha meg akarták büntetni a Föld bolygót, már megtették volna. Annak ellenére, hogy egy tizenkét fős csoportban landoltak, az idegen űrszonda nem hagy maga után kibocsátást vagy radioaktív jeleket a hajók közötti kommunikációról. nekik nincs' lábnyom, Ahogy a modern környezetvédők mondanák. Mint egy óriási, obszidián kontaktlencse, ezek a levegőben szálló monolitok egyértelműen egyetlen okból jöttek a Földre: azért, hogy kommunikáljanak. Még látogatási órákat is megállapítottak, ahol az érdeklődők egy lenyűgöző nulla gravitációs portálon keresztül léphetnek be a hajóba.
Míg a világ többi része a saját helyi Heptapodjaival próbál kapcsolatba lépni, Louise, Ian Donnelly (Jeremy Renner) és Weber ezredes (Forest Whitaker) a Montanában partra szállóra összpontosítja figyelmét. Az idegenekkel való első kapcsolatfelvétel után Iant egyre inkább meggyőzi Louise nyelvi adottságai, és a Heptapodákat a legendás komikus párosról, Abbottról és Costelloról nevezte el. A különféle vizuális segédeszközök és mechanizmusok révén Louise és Ian nehezen azonosítják magukat Ki az első? ahogy utat építenek az idegenekkel való kommunikációhoz.
Mit akarnak?
hogyan ismertem meg anyádat az alternatív végződésű dvd-vel
Ahogy Abbott és Costello bálnaszerű hangjaikkal morog, és tintával teli szimbólumokat bocsátanak ki, világossá válik, hogy nyelvük a miénktől eltérő világ. Mivel a Heptapodák nem lineárisan érzékelik az időt, nyelvük egyre nehezebben feltörhető lexikonná válik. Ahogy a film promóciós plakátja és a fegyveres szolgálatok minden képernyőn látható tagja azt kérdezi: Miért vannak itt? Ez az elsődleges ok, amiért Weber ezredes felvette Louise-t.
Abbott halála után (amit Costello így ír le halál folyamat , megerősítve a Heptapodák nemlineáris időérzékelését), felfedi Louise-nak, hogy a Heptapodáknak 3000 év múlva szükségük lesz a föld segítségére. Bár soha többet nem tudunk meg a fenyegetés természetéről, Costello tisztázza a korábban Louise-szal megbeszélt fegyverrel kapcsolatos zavart. Kevésbé az erő eszközeként és inkább a megértés ajándékaként Costello lefekteti a Heptapodák jövőbeni szövetségének alapjait az emberiséggel azáltal, hogy segít Louise-nak megtanulni a nyelvüket. Amikor egyedül látogat Costelloba, a hajó homályos légkörében gázol, magába szívja Costello kommunikációs formájának teljes megértését, és az időt a Heptapodák mindenütt jelenlévő perspektívájából nézi.
2. oldal: Mi az az idegen ajándék?
mikor jelenik meg az új almás óra
Mi az az idegen ajándék?
Tekintettel a közelgő végzetre, amelyre Costello figyelmeztet (nem lineáris idő esetén 3000 év csak néhány másodpercre van), ő és a többi 11 Heptapod-gazda nemlineáris időérzékelést szándékozik átadni az egész emberiségnek. Ez arra utal, hogy az egyetemes invázió a Heptapod nyelv tizenkét pontos terjesztését szolgálta. Annak ellenére, hogy mindent megtettek ennek a globális diaszpórának a kivégzésére, csak Louise bizonyult elérhetőnek és elég alázatosnak ahhoz, hogy meghallgassa és megtanulja.
Az Abbott és Costellos hajójába robbanóanyagot telepítő amerikai katonákkal együtt a világkongresszus többi tagja is harciasabb megközelítést választott a Heptapodákhoz, teljesen figyelmen kívül hagyva az idegenek jóindulatú küldetésének igazságát. Míg a világ többi része egyértelmű és jelenlévő veszélyt lát bennük, Louise elméjét úgy alakította át, hogy beszéljen az idegenek határtalan nyelvén, és áttörje az idő emberi határait. Ő a Heptapodák egyetlen reménysége.
Hogyan működik?
Érkezés enyhén lépked a Heptapodák nemlineáris nyelvének és időérzékelésének gépezetének magyarázatával. Míg a mechanika részleteit nagyrészt a képzeletünkre bízzuk (végül is ez Louise nyelvész története, és nem Iané), Villeneuve és Chiang számos kulcsfontosságú összetevőre utal:
Louise és Ian kezdeti nehézségei Abbott és Costello fordításában részben saját, jól beépült nyelvi módjukból fakadtak. A mondatokat szó szerinti sorban írjuk és mondjuk (általában balról jobbra haladva), ahol az ábrázolt képek a szavaink sorrendjétől függenek. A Heptapodák azonban a szemiotikai kommunikáció egy olyan formájára támaszkodnak, amely egy csapásra egy teljes történetet mesél el, az időhöz nem kötve. Valójában kör alakú szimbólumaik végei sohasem érintkeznek teljesen, talán a kommunikációs módjukban rejlő végtelen lehetőségeket sejtetve. Nem csoda hát, hogy az oroszokat nagyon megzavarták a helyi Heptapodák, akik azt mondták: Nincs idő. Sajnos nyelvészeik figyelmen kívül hagyták a legegyszerűbb magyarázatot: hogy a Heptapodák szó szerint értették ezt a kifejezést, és kommunikációs formájuk teljesen független az idő emberi konstrukciójától. A temporális szférán keresztül kommunikálnak, és nyelvüket nem köti sem a múlt, sem a jelen, sem a jövő.
Ezen a ponton már teljesen világos, hogy Louise-nál az egyetlen személy, aki jobban alkalmas erre a munkára Maga Mr. Rust Cohle .
3. oldal: Az Arrival's Twist és az időutazás
Az érkezés vége magyarázata
Amikor Louise elmondja lányának, Hannah-nak, hogy a neve palindrom, egyúttal elmagyarázza a Érkezés. Amikor a film elkezdődik, Louise sivár világképébe és gyermeke későbbi betegségébe és halálába keveredünk. Terrence Malick-szerű fényképekkel és Max Richter kísérteties dalával keretezve, A napfény természetéről, szilárdan hisszük, hogy Louise tragikus múltjának visszaemlékezéseit nézzük. Mint kiderült, a történet palindromikus funkciója elárulja, hogy ezek a szerelem és a veszteség jelenetei nem visszaemlékezések és nem is flash-előrelépések, hanem egyben vannak. A Louise-nak adott mindenütt jelenlévő perspektívának köszönhetően ezek a sorozatok egyszerűen létezik mentes az idő korlátaitól.
Ez a paradoxona Érkezés, és vitathatatlanul a film legösszetettebb és szellemileg legmegterhelőbb része. Amikor Louise eltéríti a katonaság telefonját, és kapcsolatba lép Shang tábornokkal (Tzi Ma), túllép a jelenen, hogy hozzáférjen egy múltbeli esemény jövőbeli ismeretéhez. Amikor lebeszéli a kínai vezetőt, megismétli Shang haldokló feleségének utolsó szavait: A háború nem tesz győzteseket, csak özvegyeket. Hogyan szerzett ilyen bensőséges tudást? Magának Shang tábornoknak, aki hasznot húzott Louise figyelmeztetéséből, magának kellett a viszonylagos jövőbe utaznia, és átadnia felesége erőteljes szavait, hogy az amerikai nyelvész rá tudja venni őt telefonon.
sons of anarchy 9. évad megjelenési dátuma
Louise előrelátása az alapvető összetevője annak, hogy meggyőzze Shangot a Heptapodák adottságáról, az idő viszonylagos természetéről, és arról, hogy a nemzetközi közösség egyként tömörüljön.
Louise választása
A lineáris idő korlátaitól szabadulva Louise egyetlen pillanat alatt átéli élete szélességét. A Hannah elvesztésének visszaemlékezései előrevetítik az elkövetkező eseményeket, bár ő érzi ezeknek a pillanatoknak a súlyát a jelenben. Louise tehát úgy döntött, hogy átöleli élete összességét, tekintet nélkül a tragikus pillanatokra. Bár lánya halála és férje elhagyása a szívébe szúrja, elfogadja a jövőre vonatkozó tudást, ismerve az ezzel járó gyönyörű pillanatokat. Bár determinisztikus (vagy talán fatalista) történetnek tűnhet, Érkezés valójában felhatalmazza Louise-t a szabad akarat ajándékával és a jövőjének megválasztásának lehetőségével.
Ugyanezen alapon Louise is úgy dönt, hogy megvédi Iant, hogy tudja, jövőbeli gyermekük rákban fog meghalni. Amikor megkérdezi, hogy akarja-e csinálj babát , lényének minden szálával ugrik a javaslatra. Örömét azonban nagy szomorúság húzza alá, mert tudja, hogy amikor végül felfedi Hannah sorsának régóta fennálló tudását, Ian összeomlik a felvételére, és örökre elhagyja őt. Bár egyesek Louise-t félrevezetett léleknek tekintik, Villeneuve és Adams mindannyiunk jellemét alkotják meg, hiszen a legnagyobb diadalaink végül ugyanazt az elkerülhetetlen véget eredményezik.
Másrészt érdemes feltenni a kérdést, hogy Ian miért nem örökölte Louise tudatának egy részét, tekintve az Abbott és Costello mellett eltöltött sok hetet.
aki emma volt egyszer régen
Érkezés
Bár sokan újragondolták, Ralph Waldo Emerson a kifejezés atyja, Az élet egy utazás, nem egy úti cél. Sok tekintetben, Érkezés ennek a közmondásnak átgondolt adaptációja. Denis Villeneuve Louise-t a közönség helyettesítőjeként használja, a Heptapod-szerű és mindentudó rendezőként pedig egy új prizmába vezet be, amelyen keresztül jobban szemlélhetjük saját életünket. Ebben a kilátópontban nincs üdvösség, sem védelem a haláltól. Helyette, Érkezés feltesz egy egyszerű kérdést: ha az életedet képnek, egyetlen nemlineáris és végtelen szimbólummal elmesélt történetnek tekinthetnéd, megváltoztatnád?
Louise aligha szórakoztatja a kilátást, úgy dönt, hogy az életet öleli fel a számtalan győzelem és veszteség ellenére, tudván, hogy az utazás sokkal többet ér, mint a végső cél.
